被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
不过对于见过大风大浪的纽约人民来说，一只大红狗在大街上跑应该不是什么新鲜事吧hhh
So, a story that began with two lost souls, ends with one big family.
局中局，骗中骗，把真的送给了日本人到底是怎么想的啊？合着就是中国古董界窝里斗呗。辛芷蕾和花棉袄挺配！
典型的美式合家欢爆米花电影、、好久之前就在电影院看了预告、结果这片网上都能看了电影院还没开
[2021.11.17] 天呐这红毛这没有眉毛的小眉毛 啊要是有这么大一只德牧 头对着头简直快乐昏倒
整体拍的很商业，2个小时的片长，在解谜冒险和反转上都玄幻的神乎其技脱离实际。而故事本身各组织之间的背景关系交代不清，人物动机让人满头问号，故事推进缺乏逻辑性。雷佳音遗传基因自带古玩鉴定被动技能，90年代能开家电维修店也不是一般人了，还能如此落魄。郭涛留下针对儿子的玄幻解谜的简直实锤坑娃，就这李现一个外人也能参破，不把观众当人待。本人爱好多少也能和古玩擦打个擦边球，片里李佳音和李现展现的鉴定能力，《鉴宝》里那些故宫“伪”专家暂且不提，就是马未都都不能望其项背。但是作为纯商业片，节奏掌控还可以，虽然扯却不会让人觉得无聊。
狗做的..好假…故事本身…好假…and again，被bully的小朋友靠着自己是Clifford主人这一事实才一举击败了欺负她的小bitch，想到阿维尼翁看到的钟馗，如果没有一个格外强大有力的magic帮助你，你又能怎样走出beibully的现状呢？sigh
一个巨大的狗，还是红色的，你们管这叫可爱？
这狗狗，不是一般的大，可以当马骑了。刚遇到小女孩时，还是那么正常的一小只，只因为小女孩喜欢它，许的愿望是俩人都能变的高大，然后一夜后，它就很大很大了。那个收留小红狗，并介绍它和小女孩相识的老人，刚开始还以为他是坏蛋，会给小红狗带来坏事，哈哈。很神奇的老人，能让狗狗变大，能让坏蛋公司注射到狗狗脖子上的芯片显示所有者是小女孩。她的舅舅，十足的loser。善良的大狗狗，得到了所有的人喜爱，所有人都接受了它。它可以和小主人一家快乐的生活在一起了。求被大狗狗玩的充气球里人的心理阴影面积。
can‘t believe that’s Harlem
非常非常套路的儿童（成长）电影，但是嘤嘤怪的小狗狗太可爱了。PS：巨型狗狗虽是萌萌哒还在也还是有些吓人的
常规的盗宝片，用来设定篇幅很多，故事想要表达很多，但全程没有紧张刺激感，鉴古董要没有视觉效果配合就枯燥。整体很一般
表面上是破了局 撕了面子保了里子 其实留下各种烂摊子——自命不凡药不然 大逆不道黄烟烟 耿耿于怀许愿……五脉子孙后代也太不让人省心了——药丸💊
圣诞电影Day3：也不是特别烂，但就是不怎么走心，AI写的剧本，脸谱化的角色
算了谁让我本来就不是目标受众🥺
原来我小时候收到的红狗摇头娃娃就是这只大红狗克里弗。 解答了我小时候对为什么要把狗涂成红色的疑问。
听歌脑补的剧情都比这入时，是泰鸽又负我吗！
跟娃看的，没有字幕，小朋友也是看得很开心，果然想把儿童电影拍好看也不容易啊
简单、温暖、美好的童话，谁不想要一只大大的、红色的、毛茸茸的狗狗呢😍片尾的画稿值一颗星
全片最让我出乎意料的是片尾的对白“有证据表明老朝奉是…”“都不重要了”
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