被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
“这漫天飞舞的 百姓的怒火啊！”
后半部分太扯了，诈骗组织哪有那么大能量，身份说查就查到了，假
虎门销烟的故事 客服其他官员和英商找到鸦片 销毁
这片子不打五星？虽然有些瑕疵，比如在中国的部分场景问题，但这片的现实意义远比流浪，狼等要深远。信息怎么会泄露的，为什么那么陌生电话找你给你贷款给你各种福利？你的个人信息被卖了一次又一次！最后那位总结的很好，陌生电话提钱的，不要相信。希望大家都能看一看。
故事讲得真心不精彩，因为没有侧重没有凸出，甚至有迎合的用心。硝烟事件其实在《中国近代史》里可以看到完整的事件过程，而我自己对鸦片的生意原本就有兴趣，只是离开学校之后才有机会得以了解。现在觉得应该补齐鸦片的工艺制作，差不多就可以在心里告一段落，放下这块石头。2021-09-24
真没想到，这部片子还不错，谢苗演的很好。这个角色很适合他。值得一看。
结尾比较拉夸，强行制造悲壮，让剧情走得不是很合理
后半部分太扯了，诈骗组织哪有那么大能量，身份说查就查到了，假
位卑未敢忘忧国，苟利国家生死以，岂因祸福避趋之
4.5，连着翻了几部网大，感觉各自有个院线电影作为蓝本支撑。本片的源头就是《黄飞鸿之英雄有梦》，杜玉明老师的造型和洪金宝不说一模一样，也可以讲以假乱真，其他人也不遑多让。码头仓库就是《黄》的取景地，动作风格也是一样。作为B级片，挣钱，不寒碜，抄得全须全尾儿就太不上台面了。
棒子现在拍电影🎬非要黑我国🇨🇳这都什么行业规矩和潜规则……好好的反电话诈骗宣传片编剧把赌窝设置在大陆，明明缅甸柬埔寨那边多……眼睛和常识被猫屎💩糊住了
有点俗，另外就是这一顿开黑我们，也别指望高分了～
看吧，坏人死三次才死透，为什么扔下刀打洋人肌肉男，结果又用棍子插他呢，这时候还逞英雄不是傻逼吗？
这种纯看动作的电影，最好不要贴合在正史的片段中，林则徐靠江湖人士虎门销烟显得违和，民族英雄的风头反倒被谢苗抢了去。
算是网大的上乘之作，确实超出预期了。里面的打斗戏份可谓荷尔蒙爆棚，比小鲜肉好看多了
谢苗直接担纲还是过于年轻，缺少戏骨的驾轻就熟，文戏用力过度。林大人的演员是谁选的？一脸贪污相，一身反派戏。
沈阳真实事件改编，个人觉得韩国拍这题材相当娴熟，节奏感人设都特别到位，电信诈骗太坑人了
节奏比较慢，看起来比较沉闷。不过剧情就很精彩。想不到个人资料被盗，后果那么严重。太恐怖了。
剧情还可以，贴近实际，宣传了反诈骗的手法，诈骗犯高层普遍降智，这么个地方，监控安保差的一批，中方的一些描述上挺糙的，有点不尊重中国，大韩警察到中国直接变总指挥了，总体上还不错，宣传反诈骗的电影也没多少，合格的片子，最后那句话很到位，不接陌生来电，凡是提及转账的电话，聊天，要与本人确认，很有可能是诈骗剧本。
“豫大人，不要忘记了，你是大清的官员。”
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