男性导演还是不够懂女性心理,电影中的这个孩子出生的说服力太低,看到最后也没太看出来文素英对于孩子有多大的爱,比起“很感谢你出生在这个世界上”更现实的是“如果生下来不能保证好好养大成人就别生”。世界暗黑得不像话,但不代表就要一味相信童话,尤其是关于生育的童话。
爸的多重宇宙
又是以平静的口吻讲述一个残忍又温柔的故事,但因太多戏剧的设置让整部电影处于一种人工善意的滤镜里。是枝裕和的“平庸”之作依然细腻动人,是和自己的前作《小偷家族》《无人知晓》相比失了那种震撼的力量。
调侃自己过气的现实
剧作再次召集了一个半路家庭,将对立的弃者与偷者作为叙事两大轴心,让他们坐上同一辆车。可惜没能将这共同体达成社会矛盾与家庭矛盾的碰撞,只沦为死板的社会议题。主线之外旁枝较多,文思不顺时舍不得割爱。法律的介入使共同体瓦解,但编排太硬,动机无法令人信服,最后怎一句“谢谢你出生到这世界”彻底推翻前面的苦心经营,更让人无法认同角色。它不像导演其他作品把焦点放在悲剧性上,只提供了社会议题,缺乏有力的社会批判。
这个点子很不错啊,主线剧情也很顺,但所有细节推进都太白给,导演太差了太粗糙了玩得也不够野。凯奇还完债还是好汉!
失望,一部自嗨式的庸俗套路。粗制滥造到这个地步,还想说自己没有过气。
中规中矩的中年危机电影,但是狠辣的自嘲还是让观影体验甚佳
感觉是枝裕和以前蛮针砭时弊的,到韩国怎么就温情了起来。
哈哈哈,之前看宣传的“cage 自己演自己”,我还以为是类似传记片呢。没想到居然是悬疑搞笑特工电影哈哈。很不错了 👍
这也…太难看了。弥漫着“我们大家今天聚在一起就是要努力拍一部‘是枝裕和’”的疲惫感
# 75 Cannes 主竞赛# 继拍法国扑街,拍韩国面临再次扑街,有河濑直美这么好看的前作,何必把这么老套的故事再次搬上银幕呢
是枝裕和重复自己《小偷家族》里同样的命题——拼凑起的家庭是否也有真挚的感情,残破的角落里是否也能开出绚丽的花朵。其实每个人都是互相对应,充斥着难以言说的经历,生活底层的他们在人性的边缘徘徊,追踪的警察在人性与职责之间挣扎;男二在与抛弃孩子的女主的经历中,与抛弃自己的母亲和解;而女主在罪恶感与责任感之间渴望给孩子一个最好的家。“谢谢你来到这世上”也许是最温存的祝福。好的地方是一如既往的,其实并没有水土不服,只是在重复自己,以致于看之前就猜到大致剧情走向了。
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不可避免地把这部电影和《小偷家族》进行比较,同样是关注社会底层边缘人群拥抱取暖,一个离异一个妓女两个孤儿,在卖子的路途上感情越来越深,被助者和施助者依然形成了一组背叛与情感的矛盾体,他们在两位警察的视角下,呈现出了人与人相处最真实的情感。
人间有大爱,仿佛看了一出知音故事会,不过对照《无人知晓》,应该是作者有意要爱满人间吧。
脱离实际,有点假大空。宋康昊演技没有得到发挥,竟然还能得戛纳影帝,有点不可思议
一时之间不知道该为这个幻梦般的温情乌托邦感动还是质疑,是枝裕和把东京教父带到了韩国,把圣诞节雪夜置换成了大海和旅行,但宋康昊那种圣母的关怀却没让我干涩的眼珠子掉下一滴眼泪。
树木希林换成宋康昊还凑合,但女主的表情确实少了点
而我看得些许无聊……
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