一家三口骑着小摩托,马拉多纳,
是导演自传吧?母亲的哭泣>马拉多纳>性感的小姨。家庭突然的变故,父母双亡对一个人的打击一定是巨大的。一夜成人的剧痛可以让人产生些质变 | 到最后嫩草被老母牛吃了。
这么幽默又相爱的父母,就这么没了,真让人伤心,拍电影确实需要很大的勇气。
奥斯卡电影可难看了,勉强看完了。跟老太太亲热那里太恶心了,但是老太太的睡衣真好看。
那不勒斯诚然有许多故事
关于爱,关于死亡,关于电影,关于竞技体育,我找不到任何理由不喜欢这部电影。中段的弦乐片段真的好动人。我对深色卷发的男孩有着天然的喜爱,再加上他微微闭上眼睛的那些瞬间很像我爱的人。有梦想就要动手去做,有故事就要去讲,世界需要分享欲。
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
前一个半小时的调度和节奏固然精彩,但我喜欢后四十分钟。
还是不够浑然天成,有佳句。相比于费里尼确实还有差距。马拉多纳也是左翼斗士啊。
每个俊美的卷发男孩都有一个不靠谱的长兄(或者长兄一样的角色)。每个男孩都在周围人的注视下长大。导演是怎么做到在两个多小时的群像刻画中体现出诸多平凡人的多面性、平凡生活的质感的?粗俗与浪漫并存,暴力与温情同在,那不勒斯街区真是一个神奇的地方。
琐碎平常的记忆会成为最遥不可及的追念,年轻与苍老、欢笑与漠然,相对才能让人从梦中清醒。能有想跳就跳的大海、想bravo就呐喊的Napoli球队,感觉无所求的人生也算齐活了。
很怪,但又不够怪。索伦蒂诺还是太重了。摄影是美的。
想起一堆同类题材的电影,如金宝拉的《蜂鸟》,用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点,围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事,既是一次时空对撞,也是一种对时间滤片的破坏,寻乡电影(少年是时间的乡愁)不可避免地陷入到自说自话的地步,露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
这是索伦蒂诺的私人影像
让我找回方向感
当一个导演只能用所谓的“真诚”来打动你时,那就说明他真的没有什么了
a tale of fate and family, sports and cinema, love and loss
小小年纪就已经会双唇微张,眼神迷离应付所有情感戏这一套了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved