最好的一个故事,男女主角连同小孩演技都完全在线,故事有深度。
时间够长,每个故事讲的还可以,就是风格有点乱,一次性看完有点分裂
《诗》:章子怡有《一代宗师》的感觉,后面升华部分多余。
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演员能老老实实演戏吗?把导演交给专业人去做可以吗?
吴京和吴磊的《乘风》,章子怡和黄轩的《诗》,我和娃都哭惨了
《少年行》。致敬里奥。最喜欢这个。
“万里长空任鸟飞”
*2诗,女性视角的航空故事
后面两个实在是不知所云,就算是徐峥和沈腾也写不出好的命题作文啊,唉
我的孩子/如果可以/我想告诉你世间的一切奥秘/
《鸭先知》太有意思了,抓住韦斯·安德森对称构图和叙事风格精髓,充满谐趣。徐峥作品一直是《祖国》三部曲最佳,一部比一部好,拍短片实在有一套。《诗》第二好,不过也太悲了。《乘风》和《少年行》都一般。本片在《祖国》三部曲里年代跨度最大,从20世纪40年代到21世纪50年代横跨100年,让本就拼凑的四个故事愈发割裂,希望这个系列别再有下一部了。
10.4 我和我的父辈@深圳金逸影城宝安大仟里店
章子怡部分还不错,感情戏扇到点上了。
见你未见的世界
渺小的尘埃
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
想创造/
平凡的渺小
就章子怡那段还可以。沈腾那段,我唯一看到的,就是深圳的孩子太卷了。
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