没啥特别的,看的间隙顺便见缝插针看完了一本漫画
山田洋次导演的电影总是让我觉得,啊,这样啊………
去年北影节最后一天的收官之作.前后穿插的叙事跨越了几十年.每次场景转换不禁唏嘘时光在人身上留下的痕迹.对影迷来说在电影院看电影到死真的也是圆满了.
观影途中我在脑海中列了一张批评质问清单,但是电影尾声回到火车里的场景,用皮尺丈量的那一幕,那一瞬间,我大哭一场原谅了一切。我太爱苏打了,他眼里的光、额头低落的汗、在片场的种种认真和痴傻、宣告梦想时的自信和纯真,都一次次打动我,苏打本人让我对这个并不讨喜的角色怀有飞蛾扑火的那种执着,“我没有想着要让阿乡给我幸福,是我要让阿乡幸福。”
同样是疫情物语 还不如钟孟宏的<瀑布> 山田洋次在"假公济私"怀恋黄金时光 松竹在自我陶醉"我们陪伴了一代代霓虹金" 虽说"万物有灵"论下的确可以顺利成章得出映画の神的存在 但这般粗糙设定还自颁个"木户赏"倒真没想到 除了和映画相依为命稍许感人外 人物和故事都完全没立起来
我也不要拍那种女儿嫁人父亲难过的幽怨之片
以为会很多象棋场面,但更着重身心遭受折磨的过程,后面真真假假,也挺好的。
故事只能算是山田的平庸之作,不过作为松竹百年献映的命题之作,《电影之神》非常难得,全片处处可见致敬和缅怀。电影之神是什么?是蕴藏在内心的情怀以及落寞中对电影的执著之爱。
以为会很多象棋场面,但更着重身心遭受折磨的过程,后面真真假假,也挺好的。
山田洋次,你好“小津”。
什么是精神世界?精神世界重要吗?
“看电影不是用脑子,是用心的。”电影一直是他的爱与痛呢,导演真是既温柔又残忍。
老爷子演的太好了,不过就感觉和年轻的时候不是一个性格。
山田洋次,你好“小津”。
普普通通甚至有点无聊,suda演技也没发挥出来,去外国拍戏吧
依旧很难释怀少年不得志后一蹶不振和人生的顶点与终点重合的惋惜
《电影之神》9.26北京剧院 北影节
山田洋次还是擅长家庭戏啊,有几幕看得鼻头发酸,眼眶湿润,但总体这片子 只能算一般……
出于这样的感慨,导演才设置了这样一个“妻子”的角色。影片的闪回和幻觉的流畅转场,对人物心理刻画和情绪渲染起到很大作用。尽管茨威格小说的精神世界并不容易改编,
精神的折磨会挫败普通人,却会让牛逼人更加牛逼。
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