漂亮的陈桃花（王心凌 饰）是家中老幺也是一名大一学生。她上面有五个哥哥，除了老五陈余一(黄靖伦 饰）之外，大哥陈起（朱孝天 饰）二哥陈承（蓝钧天 饰）三哥陈转（丁春诚 饰）四哥陈合（高以翔 饰）他们四个长得高大英俊而且在各领域也都小有成就。桃花在四个哥哥眼里就像掌上明珠一样，对她关心溺爱到了变态的程度。只要有男生向桃花告白就会遭到四个哥哥的胖揍加调查他们的身世背景。某天四个哥哥把桃花的房间装修的焕然一新，失去房间的五哥余一却被其他四个哥哥赶到了仓库里居住。心里不是滋味的余一躺在杂乱的仓库小床上越想气愤，从小到大他就像多余的，全家都围着桃花转，他决定离家出走。桃花在寻找离家出走的五哥时，在大雨中，桃花喜欢上了送给她伞使她至今难以忘怀的帅气男生史朗(汪东城 饰），面对优秀的史朗桃花的四个哥哥要使出什么样的对策呢？
《比海更深》后的是枝裕和怎么了，似乎独爱这种建立在家庭载体+边缘框架上的故事？比起我最讨厌的反道德先锋《小偷家族》，这部还好只是不痛不痒。
这小孩是不是有啥魔力啊，亲爹被亲妈杀死了，亲爹的老婆花了几百万然后还找黑社会抢他回来要养他，有大冤种夫妇花几千万要养他、养不成了还要时不时来看他，人贩子为了他开始不爱钱了、变圣母了（当然还杀了人），女警察案子没办成最后硬是给他养了三年然后还给亲妈。我不理解。
这样的故事本来可以拍的更好看，这样的电影本来可以有更好的故事，虽然说情节的确紧凑，但也丝毫没有带给我什么。另外iu真的演的好吗....这么复杂的角色被她演的如清纯小白花
【2.0】刚开始以为是要再拍一部《小偷家族》，越往后发现拍的是《我不是药神》。
意料之外的是枝裕和，那个在冷酷世界里描绘于事无补的糖衣的人好像老了，变得心软了。事实上，在当下此刻，这个比十八年前更加充满震荡与不安的世界，当我们再一次谈起母职与孩子，光有自觉存在的善良是不够用的。
换掉韩语没有地域性，韩国变成了另一个日本。限定版掮客家族，几个人平淡得还不如警察有戏，被抛弃的还要卖孩子，自己养不了生下来也要卖掉。宋康昊凭这片儿拿影帝太可惜了，处理起来毫无压力。
绝望中的母亲总是希望孩子能走向远方，越过海和星空，不用回头。
体量上就感觉是小做一波，但这种片子拍出来确实自己开心啊，挺满意的
心太软家族全员自投罗网，羽星长大写作文是不愁素材了，为没说出“孩子是你在这个世界上唯一的亲人了，你可要振作起来”加一星
是枝裕和开启周游列国模式，最后发现只能回归本国，但现在还没到点。
掮客本是人贩子的存在，却在临时家庭中展现了温柔体贴而且善良可亲的笑面，如果世界上的人贩子皆是如此，也许铁法也不必无情了吧。
看了三天才看完，完全是对自己《小偷家族》的拙劣重复。警察戏全是白开水，罪犯感情戏也非常潦草表面。李知恩完全没有底层人的感觉啊。。。没有什么存在必要的一部电影。
《小偷家族》的低配，是枝裕和一贯的慢节奏，但拍得真是很平庸很无聊啊...
have fun，谢谢你。IU确实不够分量，但是枝裕和元素还蛮有趣
是枝裕和拍家庭本身就充满理想化，这放到失真的韩国语境里就变得完全没有可信度了。裴斗娜确实显老了，感觉印象里还是《空气人形》里那样。
看了三天才看完，完全是对自己《小偷家族》的拙劣重复。警察戏全是白开水，罪犯感情戏也非常潦草表面。李知恩完全没有底层人的感觉啊。。。没有什么存在必要的一部电影。
还可以，就是这个日式风格放到韩国来拍总觉得有点不太契合。另外看到片尾字幕才发现是是枝裕和拍的，不然观影过程还会再认真一点。
故事围绕着一个弃婴展开……
剧作、拍摄、演员单拎出来都可以，依然很稳，只是少了些日式温情更像韩国类型片
依然是导演非常擅长的对于新闻事件中边缘人物的延伸，但很奇怪的是同为东亚文化圈，但反而没有另一部合拍片《真相》来得更是枝，故事及内核上接近《小偷家族》，套路上又有点《东京教父》，但基本上都全方位败阵，感觉还是会有点水土不服。剧本算是比较完整，但线索过多且略显功能性，特别是两个警察的角色，而且人物的转变也显得欠缺说服力，过于圆满的结局也让整个事件的批判性有所削弱。不过依然有着导演特有的闪光点，裴斗娜车窗上落花，最后车里的合照，最喜欢洗车那场戏，一个小小的意外让这个“家”有了羁绊，当然那句最重要的台词，虽然说之前就有预感，但在有防备的情况下依然破防。“谢谢你出生在这个世界”。7.3
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