中文名拳击手 导 演刘苗苗 编 剧刘方炜 主 演：刘延 张中超 许志群 刘尚娴 王建成 50年代末，某省体育馆，一场全国性拳击锦标赛的决赛开始了。拳击台下，著名拳击手陈伟东已怀孕的妻子张晓薇。正紧张地注视着比赛情况。拳击台上，陈伟东和著名拳击手司马立雄激烈拼搏着。突然，司马立雄一记直拳把体力不支的陈伟东打倒在地，他再也没有爬起来。中国从此停止了拳击运动。十年动乱初期，司马被关进监狱。粉碎“四人帮”后，已是两鬓白发的司马被无罪释放。1979年9月，邓小平同志会见访华的拳王阿里，拳击运动又在中国兴起。司马找到亡友陈伟东的妻子张晓薇，真诚地表示自己要尽力帮助她的愿望。张晓薇告诉司马，她的儿子陈冬也在学拳击，希望司马能当儿子的教练。司马暗下决心，一定要把老朋友的儿子培养成为优秀拳击手。陈冬在司马的指导下进步很快，不久成为体院拳击队的正式队员。在一次全国拳击锦标赛上，陈冬勇猛拼搏，一举夺冠。陈冬与女歌手南妮相爱了。正追求南妮的王德森找到司马，告了陈冬一状。司马有意安排强化训练，陈冬被对手打得昏昏欲倒，南妮见状和他吹了。他的心被刺伤，竟决定不当拳击手了。这时盛怒的司马将陈冬父亲的死因告诉了他，陈冬发疯地冲上去，把司马击倒在地。张晓薇去看望司马，司马坦然地表示很理解陈冬的心情，并将自己多年来-一一亢藏于心里的痛苦和悔恨告诉了张晓薇，他俩相互理解了。南妮和王德森结婚了，但她依旧怀念陈冬，为摆脱感情上的折瞻，她去外地旅行。陈冬被选拔参加国际拳击邀请赛，他把自己的全部精力投入到紧张、艰苦的训练之中。国际拳击比赛即将开始，陈冬深情地望着司马教练饱经沧桑的面孔，眼睛湿润了。他昂首挺胸，坚定地走上拳击台，去迎接对手的挑战。
新年第一片，期待已久的olivia colman。一盘烂水果、一个洋娃娃，那些从旁的凝视、欲言又止的躲闪、欺瞒与坦白，甚至自私和罪恶，都溶进紧张感递进又带着些诡异和情欲味儿的气氛里，如此顺滑的演出一个乖僻的非自然母亲、和她放纵挣扎的过往与无处可逃的当下。
印象里演员转型导演总是失败，Maggie是个例外。（莫名其妙押上了）。全长121分钟充斥着一种真空状态下内在本我尚未完善时的间断的对冲，除了一些对话情绪的把握稍显不足之外，几乎没有可以挑剔的地方。
女性的一生都充满矛盾和痛苦，她总要抉择，在各种事情之间抉择。她困在一个逐渐缩小的世界里，费尽力气终于冲出来，但那是短暂的。她找到了快乐，又有了另一重痛苦。女性啊。
很喜欢，细腻生动，对于自我身份的找寻绝非一时能成，很多人大概都需要一辈子的时间，往往印证那句，回忆起来才是香的，we seldom care what we have but crazy about what we have lost.
全片大脸盘子怼镜头看似情绪溢出荧幕，实际上更像一场令观众溺水的导演个人秀，加上费兰特独有的那不勒斯婊味，给人一种科尔曼为导演抗下失控灾难的悲悯味道。
「开年电影」别看短评，那些在这拽什么女性主义的人，都是扯淡。电影只是向我们阐述了一个真理：所有在离异时（不管任何理由）选择了放弃抚养权的一方，都会后悔，无一例外。（不用概率，这个概率是100%）电影开篇的处理方式非常复古。科尔曼面向海滩一头倒下去，同时片头THE LOST GAU DHTER与几乎是复刻了上世纪中时期的背景音同时出，紧接着就是转场，迷死人了。（这甚至都不是八十年代电影惯用的处理方式，得追溯到六七十年代）中段平行剪辑穿插叙事的手法倒是数见不鲜了。但片尾处与片头的衔接却恰到好处，几乎同样干脆利落，点到为止，意犹未尽，很妙。玛吉的导演处女作，味道真心可以。（赢在首尾）
喜欢，作为处女作可太棒了！片头和配乐都很惊艳，奥利维娅影后级演技，艾德哈里斯出场竟令人十分感动，这老小子还在演戏呢！故事讲得曲折迂回却不失真情，也没有过度陷入在琐碎的日常里，吉伦哈尔家出息！
很精致，表演吸引人。这个主题太沉重了，是除了女导演很难感受到并表现出的啊。
母职惩罚，看得人挺难过的，女性导演能明白那种撕扯的痛苦，已经成为母亲的女性观众看，应该更受感触吧
@Telluride 3.5 女性困境以及“不完美的母亲形象”，dangerously relatable，基本能理解女主的每一个行为。虽然有种美国人装欧洲人的尴尬土味让我时不时出戏，作为首作已经算惊喜
从女性主义方面，也可以说是未来十年好莱坞的风向标了。全片的惊悚感都极为饱满，开头用腐烂的水果和虫豸营造惊悚感，直到洋娃娃的出现将惊悚感推至顶峰。洋娃娃这一道具实是整个影片的点睛之笔，一方面，其恐怖谷效应可以很好地营造惊悚感；另一方面，用洋娃娃作为两条线间过渡的重要线索可以很好地减少闪回对影片节奏的伤害；最后，洋娃娃也充当了喻体的作用。结尾女主被刺的一针又一次把传统社会给女主带来的伤害具像化，剧本实在高妙。扣曼演得也精准且浑然天成，支持扣曼二封！
这部电影的剧本确实优秀。从头至尾，以一种文学性的语言镜头来诉说一位母亲内心的压抑和苦闷状态。通过闪回的方式进一步将这种情绪释放出来。此外，作为对比，以另一组家庭的同样存在的矛盾为复刻，更加揭示了作为母亲身份的女性，在面临种种烦躁和压抑生活的处境之下，内心是如何一步步走向崩溃，以至于酿成悲剧和无法挽回的后果。奥利维亚·科尔曼的表演深入人心，悲和喜的情绪切换的来去自如，丝毫看不到刻意的痕迹。
费兰特，你真的很会提起大家想彻底忘记的那些事，让全人类都觉得难受🥹
6.6 女性产后焦虑的一种体现，这种焦虑其实从生下孩子是一直伴随的，前不久在《独居日记》有看到，很多女性创作者在结婚后，有孩子后她们就不再创作了，感觉导演在这方面的表达其实还不够强力，甚至女儿的作用性也不大，没有看出和儿子有什么不同
只要女性无法真正掌控自己生育的能力，我们就只能生活在可能会变得可以接受甚至有些甜蜜的痛苦中，或是永无止境的自责与负罪感之中。
220115看完，这确实是需要一个人安安静静地看的电影
演员转导演的优缺点体现得非常鲜明。一方面，电影对女性心理的刻画细腻而微妙，常有令人折服的精到之处；一方面，电影又因为沉溺于女性心理的表达，导致电影推进缓慢，没有多少新意，看得人昏昏欲睡。
节奏挺好，直面女性的困境、欲望和孤独。以为同为女性可以互相理解，获得的不过是刺入身体的帽针。如果没有造成不可挽回的结果，不明白女主何苦这样多歉疚，给自己太多枷锁…
母亲弃女记和海滩梦魇都是有意思的题材，但剪成这样完全不知道在看什么。
「开年电影」别看短评，那些在这拽什么女性主义的人，都是扯淡。电影只是向我们阐述了一个真理：所有在离异时（不管任何理由）选择了放弃抚养权的一方，都会后悔，无一例外。（不用概率，这个概率是100%）电影开篇的处理方式非常复古。科尔曼面向海滩一头倒下去，同时片头THE LOST GAU DHTER与几乎是复刻了上世纪中时期的背景音同时出，紧接着就是转场，迷死人了。（这甚至都不是八十年代电影惯用的处理方式，得追溯到六七十年代）中段平行剪辑穿插叙事的手法倒是数见不鲜了。但片尾处与片头的衔接却恰到好处，几乎同样干脆利落，点到为止，意犹未尽，很妙。玛吉的导演处女作，味道真心可以。（赢在首尾）
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