Acclaimed Mexican-Canadian auteur Nicolás Pereda returns to the Festival with Minotaur, a pendant to his 2009 feature Juntos. Shot in the Mexico City apartment of Pereda's signature actor Gabino Rodríguez, Minotaur is an incandescent chamber piece that observes three thirtysomethings (Rodríguez, Luisa Pardo and Francisco Barreiro) as they sleep, dream, read, and receive visitors (including the housekeeper who takes care of them) in their communal space. A lovely and lethargic spell is cast as an ambiguous, Marienbad-like love triangle emerges among the trio, conveyed through literature (books function as telepathic transmitters and definers of relationships), choreography, and the acute physical presence of the three leads. Extending Pereda's recurring interests in class, social structure and family relations in Mexican society in its wraithlike fantasy of a leisure class that is quite literally sustained in its narcoleptic existence by the ministrations of the domestic help, Minotaur evokes the films of Tsai Ming-liang in its distended naturalism, ritualistic solitude, and creation of a cloistered world suffused with longing. The surreal aura of Minotaur seeps beyond the confines of the trio's apartment into a strange "night without distance" in Lois Patiño's hallucinatory portrait of border smuggling in the Gerês Mountains between Portugal and Galicia. Casting real townsfolk, some of whom were smugglers in their youth, Patiño places their stiffly Straubian presences within cross-processed, multilayered tableaux of rocks, river, and trees — an ever-indeterminate place that has imbibed and borne witness to innumerable, desperate acts of survival. Conjuring an instant in the memory of a landscape filled with ghosts, Night without distance extracts spellbinding fantasy from the real.
没啥毛病，没看过也不会去看前三部，欢欢乐乐过家家，最后拥抱爱就over了，从来不奢侈动画片能有多拔高，老丈人见女婿越见越喜欢，这种喜欢是通过换位思考换来的。不要把别人当笑话，自己就是个笑话啦～skr～
都到第四部了还在绕着翁婿关系打转，就看个热闹和开心吧，不过真的有些审美疲劳了
我睡了两觉，小朋友说很好看，帮他给五分吧。
要善于发现事物美好的一面，烧焦的棉花糖，一旦剥开来看，内里也是甜甜腻腻，以及是家人的话，就请相互理解与包容。
(片中也有很多另外引发深度思考的东西，生为“怪物”，实在是比生为“人类”轻松太多。而两个群体真正的互相理解，只能靠身份的转换，即一方“沦落”，一方“跃升”。而最后电影给出的解答是，这种天定的与生俱来的“identity”是无法改变的。“怪物”却把power交给了“孱弱的人类”。其中的价值导向很有意思，很值得深入研究。)
精灵旅社这个IP不断开发的过程，就是怪物这一群体不断被驯化，不断被改造得更加“人类化”的过程。终于，它们最后的居所和聚集地也被“升级”成怪物主题游乐园。
比同档期的那几部好 但 奈何得粉丝者得天下
还挺好看的吧，虽然有点后劲不足的感觉，还是宣扬家庭最重要，挺适合大朋友带小朋友一起看吧
现在的人类这么狠的吗得不到家产就要把岳父烧死（误）？就开头和片尾二维动画有意思。
有看到结尾的照片，十分期待😄
装疯卖傻，说了个棉花糖理论？---百度了一下，棉花糖理论不是这个意思，是延迟满足
(片中也有很多另外引发深度思考的东西，生为“怪物”，实在是比生为“人类”轻松太多。而两个群体真正的互相理解，只能靠身份的转换，即一方“沦落”，一方“跃升”。而最后电影给出的解答是，这种天定的与生俱来的“identity”是无法改变的。“怪物”却把power交给了“孱弱的人类”。其中的价值导向很有意思，很值得深入研究。)
不喜欢女婿，德古拉更有魅力，为了女儿妥协，把自己重视的事业交给了不靠谱的人玩
你真的不能用大人的眼光看待熊出没 ，你觉得低b又蠢又傻，但每一年 每一年啊 我家孩子都看得起飞，每年都兴奋的不行，这也是为什么每年熊出没的票房都挣到笑，它真的很能满足小朋友
说是游戏式体验都抬举了，就一游乐园项目水准，幸好不是3D的。难怪索尼看势头不对直接卖掉当网大了，这部续集就是纯纯的糊弄，不加节制地拿配音演员一惊一乍的嘶吼声当卖点自以为好玩好笑。无聊的立意和干枯的创意加上捉急的预算，就像电影院卖的兑水可乐糖浆一样欺骗大脑。
上一部起码还有不错的歌舞，这一部都没了……只有人和Monster互换的想法有趣点，别的不行。
我可能是唯一一个觉得34比12要好的吧……快乐温馨的结局，看完出来时工作人员说今天是最后一天，明天影院停业了，疫情原因。（成都太平洋王府井
比第三部好的多。虽然内核是欧美青年与家庭矛盾那一套，如果说现在还是推崇女婿的价值观，要么是奶头乐，要么欧美已经完犊子了
(片中也有很多另外引发深度思考的东西，生为“怪物”，实在是比生为“人类”轻松太多。而两个群体真正的互相理解，只能靠身份的转换，即一方“沦落”，一方“跃升”。而最后电影给出的解答是，这种天定的与生俱来的“identity”是无法改变的。“怪物”却把power交给了“孱弱的人类”。其中的价值导向很有意思，很值得深入研究。)
ps:彩蛋，绝了，哈哈~。。。
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