《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
好莱坞电影片头在唱中文歌曲，这真是我前所未见的，邓紫棋的《bang bang》，调调很像《杀死比尔》的bang bang.。影片里加入了无数个老港片桥段和中国元素，在当下这个环境下看着这些，总有点不合时宜的赶脚。没什么用心的作品，到处都是烦人的故意怀旧……
疫情之后第一次带儿子进电影院。实在太吵了…队友竟然从头笑到尾…
还可以也算老IP了，比精灵旅社强多了
AMC Southcenter 16 | 三番真美 唐人街还原度很高 飞机俯冲那段直接ptsd了 最近看的几部美式动画一部比一部无聊 再看我就是sb
2.5 熊孩闯三藩，中华有神功。都在预告里了~
早都忘了正片几部讲的啥…反正这部还行｜bob太可爱了呜呜 我以前肯定也这么说过｜中国元素能不能超出功夫的范围｜Kevin还是Stuart变成鸡的时候还下了个蛋变成了小小minion 给我可爱死了
片头曲居然是中文的当场假发惊飞 故事没啥意思看的直困 主要是看黄崽子卖萌 而且居然是一路陪伴格鲁长大的 真好
时隔两年再次进电影院看的第一部电影。很多笑点，看得很high很过瘾
可爱！Chrissie 说她不喜欢中国元素搞得那么刻意，可是在中国明明没过审🤣
和一群美国高中生一场还蛮欢乐的。在该欢呼的地方欢呼，要鼓掌的地方鼓掌。
果然预告片都是精华, 相较之前的系列故事有些过于简单了. 强行引入的中国功夫和十二生肖, 有点机械降神的意思了. Minions的设定其实从Despicable Me 1的短篇故事发展过来要更合理, 还有 minion orientation. 合家欢故事内核, 需要伙伴而不是独行侠. 几个反派刻画的也过于肤浅, 倒是那个疯狂修女印象稍微深刻一些.
小黄人电影真的久违了，一瞬间梦回童年。
哈哈哈哈哈哈哈哈最近看得最开心的电影！！！就是有点难听懂罢了
除了中国功夫以外，笑点很密集，细节幽默感人
中国元素加一分！一开场就是中文我也是没想到，一行小伙伴都发出了声调的“啊？” 。可爱。
没有第1部好看
近期最治愈的爆米花片，看完心情都变好了很多！谁能拒绝可爱的小黄人呢
哈哈哈哈哈哈哈哈最近看得最开心的电影！！！就是有点难听懂罢了
loved it！被团体抛弃的老年人，无处可去的小黄人，还有没爹有妈但根本不管的guru，在一起找到了意义和归属。小黄人太可爱了。
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