《小济公》以当代少年儿童的心理与视角，用动画独特的视觉语言，讲述了我国著名民间传奇人物济公小时候发挥聪明才智、怀揣正义和勇气来扶弱济贫、助人为乐的故事。片中的故事情节颇为有趣，引人深思，让观众们在潜移默化中领悟到做人做事的道理。
最后歌舞的呈现其实可以更用心一鞋。歌单还OK，但是光唱歌了，和电影结合得并不好。
倒叙的方式层层展开，配合时事，森山未来从20演到46，确实厉害了。就是说实话，这种无病呻吟的青春，我理解不了。
还是要有爱和梦想啊，不要逃避，但是要逃离这个世界。
像是另一版花束，也像志明与春娇，女版张志明最后结婚生子拥抱普通生活，却留给你不普通的羁绊。絮絮叨叨地编年倒叙，也没有给很爆发的桥段，可我就是觉得好悲伤。也许是因为最后又回到当下的疫情，而昨日不可追。片尾曲结束后森山未来面对东京路口的川流交错复又戴上口罩，和现今沦陷的成都遥相呼应。出租车上电台歌曲给人的回忆，跟我每次晚上嬉戏结束后打车回家的路途好相似。最后“日剧跑”的蒙太奇，我看了好多遍，而我感受到的是什么呢，是时间吧。
《我们都无法成为大人》，却也不可避免地成为了《世界上最糟糕的人》
娱乐城的设定好像逐梦演艺圈版的zootopia，感觉没有第一部那么好笑了，但是画面更美轮美奂了。
故事的话当然还是没有第一季好，但是歌曲氛围感很棒，个人感觉最好的部分：波莎第一次飞天表演的那个This girl is on fire还有猩猩强尼的那个part，最后的那首i still haven't found what i am looking for，我不太了解这首歌的历史，所以并没有多震撼。
我觉得比花束好看，花束一切都来的太戏剧化了，这部虽然也戏剧化，但是是那种哭不出来悲从中来的感觉。46岁，我终成为了庸俗的大人，我们都将成为大人。再见，长不大的你，再见，长不大的我。
好欢乐，狮子王出来唱前，听到台下所有观众合唱自己的老歌，氛围太适合感动😹
“为什么这么说？每个人都会死啊” 丧感十足
每次都是被Taron Egerton惊喜到
本片真是个好点子。动物城的外在，超级选秀的故事，屌丝逆袭的精神内核。还有跨越种族的平等、博爱。所有一切，都已经娱乐正确、政治正确。霸道狼总裁刻画的相当到位，还有他的宝贝女儿大尾巴女狼。真是不管怎么心黑手狠、唯利是图，也拿闺女没招。他们父女的区别是，老爸用歌舞赚钱，而女儿是真心爱。
在以90年代为主轴的“报菜名”系电影中相当有诗意的一部，比起想讲大道理的《花束般的恋爱》来说显得更为隽永、惆怅，从时代到地标的各种文化符号选取也颇有品味和还原度。越往后半，青春与激情逐渐跌落在时间停止的ラブホ中，午夜的士带领我们掠过回忆的蒙太奇，都消解掉了技法上的刻意，骗取到了一名サブカル野郎心中真诚的眼泪……
好想要大狮子的湖边小屋！Dream house！
小苏和佐藤一起唱尾崎丰的时候真的太好了，喜欢这一段。太好了让森山来演这一部，浅野堇太好看了。
1的剧情依稀记得。2从小县城走到大城市，从露天演出走到静心布景的剧院演出。out of the world的太空布景太酷炫了！
比小说原作要好，这个要承认。虽然和花束一样充满了报菜名，但有两段男主和香织的回忆真的太美了，一段是在love hotel星夜一般的房间里，一段是两个人驾车🚗出去没有目的地的旅行。我们知道现实不可能这么美，是男主对香织的爱才美化了和她在一起的每一段回忆，因为是香织教会他什么是不普通，但这最终也成为他消不去的执念。男主被心头的我执所困，犯了痴念，也因此无法“成佛”，“无法成为大人”。ps.七濑这个角色比小说中要出彩得多，演员的水平很高，网飞是真的会拍lgbt。
和《薄荷糖》还是没法比，《薄荷糖》的堕落史有明确的内外因，让人更感叹而悲哀，而这部则暧昧得多，也显得流水账一些。男生女生的第一次也太不自然了，真有人这么搞吗？恋爱部分比《花束》细腻真实一些，喜欢男生在楼下等苏的时候。
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