清朝末年,紫禁城中洋溢着外喷内张的紧绷气氛。满洲亲贵们见政权岌岌可危,充满危机感,故格外揽权,引起朝野有识之士的极度不满。颖捃王之女宝龄格格,自幼温柔清秀,灵巧客人,深得隆裕太后喜爱,时常被唤进宫程欢膝下。隆裕太后曾在说笑间欲将宝龄指婚给和亲王之子多罗贝勒溥俊,权贵们也认为他俩是门当户对的一对璧人。
溥俊为人聪明、豪爽、霸气、深以爱新觉罗皇统为荣,他积极训练禁卫军,是保守派的先锋。但他也觉得大清国不变革是不行的。溥俊深爱宝龄,痴等宝龄下嫁,但宝龄却爱上父亲门生陈思翰。陈思翰不慕荣利、两袖清风,看似温文实则刚强,他对腐败无能的统治集团感到愤怒而不屑!基于救国救民的急切与冲动,他加入了革命组织,他虽然也喜欢宝龄,但自知俩人身份犹如仇敌,他不能开始这段感情,所以对宝龄很冷淡。可是宝龄对陈思翰用情已深,思翰终被感动,与宝龄倾心相恋。但宝龄的心腹侍女也暗中爱上了思翰。虽然俩人无法公开恋情,但相爱的力量却因此更加坚定。
从小看着宝龄长大的麽麽瑞姨,时常为宝龄担心,屡加劝阻,思翰和宝龄也明知若想结合是困难重重,简直毫无可能,但也都不愿意畏惧退缩。溥俊逼嫁,宝龄深爱思翰,自然百般推托、抵死不嫁溥俊,溥俊困惑而不满,但拒绝放弃宝龄。
思翰的同志陆蔚亭在刺杀溥俊的行动中被捕遇害,遗书中将独子托付给思翰。思翰立誓为他报仇。隆裕将宝龄指婚溥俊,引起思翰的怀疑。宝龄为了表明心迹,委身于思翰。思翰接到刺杀溥俊的任务,自知身命朝不保夕,后悔曾与宝龄有了肌肤之亲。但宝龄直死不悔,令思翰平添几分信心与勇气。
一段感情不知何时开始,却记得何时结束。从慢慢的喜欢,到果断的决绝。分手后我会回忆我们在一起的日子,但渐渐的我只能想起一些。
看到最后就觉得,果然爱情还是需要一些奇妙的支点
作为商业向的青春片,能够落在“青春充满遗憾,但那样也很好”这么克制的点上,已经很值得叹服,但更重要的还是拍出了“当代感”,这点足以吊打各种撑着怀旧拐杖不肯撒手的国产青春片了。吴磊浪费了这么多年的花期,能够在青春的尾巴上演到这么一部,我可以安息了!
看完回想起很多
3.5。松居大悟的片开始有老炮范儿了:铺陈非常有耐心,看完后劲很足,每个片都会有一个独具匠心的梗(比如《日暮》是死者夹在生者之间告别,本片则是同一日编年体的倒叙)。但也开始有一些难辨好坏的风格显露:如本片情绪铺排过满,几乎留不下回味余地;或者过分强调结构的封闭咬合,几乎要滑到匠气的一边。
尾崎的音乐加分,伊藤莎莉的笑容和嗓音太治愈😢有趣的和搞笑的点很戳我
喜欢 日期也很妙 每年今日讲完了一整个故事
p.s.喜欢海洋馆和从剧场出来后在街巷里跳舞的片段。
年轻真好 别人说什么都信真好 元气满满真好 轻松生活真好 放松的遇见喜欢的人真好 跳舞真好 音乐真好 夕阳真好
好像讲了些什么,又好像没有,生活就是这样平淡中透着一点温馨,这种风格我喜欢
真地好绝 看完不想起前男友那是不可能的(有点失落且想哭
比花束更真实 即使没有那么多契合点 没有那么多共同的爱好、兴趣 人也是会陷入恋爱的 而当这段恋爱结束 还是会因为某些时刻、物件想起这个人 也只是不咸不淡地“稍微想起一些”,只是一些回忆而已
总盲目自信,执迷不悟地为早已消散的过去,想象另一种可能。世界始终不会停止转动,记忆的碎片虽隐藏在时光洪流,随场景和物件而稍微想起一些。痕迹扎人,可当真切意识到,我们之间暗号失效,我最后一次为此流泪。
3.5星。更加轻盈的爱情版《薄荷糖》的倒叙模式,没有那么强烈的宿命感,只是一段关系的过程,从结束开始倒推,结尾呈现两人当下的现状有些落俗了,停留在剧场里就好。
过多的呼应与精巧,更像源自某种真诚。看完被女主拿捏了
《花束般的恋爱》mix《我们都无法成为大人》
那些真正时常闪回的片段,并不是《花束般的恋爱》中那么具象的音乐、小说。
日本这类的片子用同样的结构的有点多,比如我们都无法成为达人,比如剧场,同质化太严重,而且这部还没前面那两部拍的好。
滑滑梯、拉着手起舞、海洋馆、失败、愤怒、游戏、势均力敌、说不清道不明的互相吸引。前几周oh card抽到的爱原来在说这部电影啊… 那看电影同时在聊天的人会不会就是那个恋人
弊,俾作上岸埋街食井水状嘅愤青回插心口一刀。瘟疫后不再粉饰失望,疲累到不想煽动甚至刻意拒绝共情,旧记忆旧理想赤子心请尾崎世界观返场一并送葬。结束地球最后的夜晚,清晨无限迫近东京,永远告别夜空一抹最深蓝曾经送来的一段喘息。
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