以纪录片的呈现为外套,其核心仍是主流片女主的情感线——流浪疗愈,渴望家庭,专情配偶。跟同名非虚构小说不是一回事情,但看得出华人导演很希望融入美国社会。
TIFF // Fern是当代资本主义社会的被束缚的侠女。
观感上比《骑士》好很多,更多的是对情绪和状态的表达。
“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
随着女主慢慢的进入了她的生活,感受了她的情绪,最后理解了她的人生。
夕阳与清晨中广阔无垠的平原风景,山脉、森林与荒原,在摄影上与带着悲伤基调的配乐将人物内心表现得淋漓尽致。
只要人能呼吸眼不盲
作为一部公路电影,《无依之地》的故事显而易见地毫无秘密和新奇所言。公路电影中的“告别,然后再次上路”的主题内核是难以超脱同时也是无可厚非的。不过《无依之地》虽然有些刻意,至少它仍然是诗意的。弗兰西斯·麦克多蒙德的表演的女主角Fern充满质感,就像在我们生活中的身边,而时代的转变与其中生存个体之间的冲撞也是当下世界全人类共通的文本。
无依之地的fern才真正的活着
男孩给女孩写了信,但是好像写什么都没办法让她感兴趣。/ 7.6
講的是遊牧,演的是徘徊,徘徊在回憶裡的遊魂,究竟是能逃到哪裡去啊去?
你我互相模糊,互相看不清楚,光秃秃的世界犹如荒凉幻境,鬼魅和人性只是一瞬的过往,寂灭早已扎根在我们灵魂最开始的那一刻
真正的诗意,隐藏在老无所依的边缘之地,属于无所依遁的边缘之人。
Dedicated to the one who had to depart,see you down the road. 配乐真是神来之笔。
"There's no final goodbye."
you can stay here. no I have to do laundry.
其实本质上,关注和表达视角挺中国人的。想起了当初进藏路上的一些驴友们,还有朋友圈的“职业旅行者”。在路上,对有些人是体验人生的一种方式和一个阶段,对有些人则是内心疗愈的不能停止的精神药剂。
无依,可以是无以依靠,也可以是无需依靠,希望大家都能找到适合自己的依靠方式。
公司地铁家的996上班族
无依,可以是无以依靠,也可以是无需依靠,希望大家都能找到适合自己的依靠方式。
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