“你利用这一点，你可以得到所有想要的东西，你可以移山倒海”
2022年看过最好的电影….人的一生都在问自己是什么，自己活着为了什么———以及，对大部分难以沉溺于宗教与虚无的现代普通人来说，我们通过抓住爱的体验来抓住生活，可是爱，尤其是对于女性来说，我们需要的怎样的爱？我们如何承认有一种超越本能的爱可以忽视一切剥削、危险与随之而来的控制让我们充盈一往直前的勇气？我喜欢看安娜伊斯在自然中奔跑的样子，自由、热烈、野性…但她抓着艾丽莎的手走进逼仄的电梯，然后亲吻，等待电梯门缓缓关上。爱是牢笼，也是因为你而无惧于牢笼的真心
阿娜伊斯追求自己的爱情时勇敢，大胆，热情，像花朵一样明亮，鲜艳。她说话语速很快，会自嘲，也能决绝地离开，坚定地放下，她选择自己的生活。姬片终于不再是冰冷的色调，或者是北风呼啸的冬天，而是南法湛蓝的天空，明媚的太阳，轻快的奔跑。太美了。
“那也正是你吸引我的地方，你很自然地索取...你活在所有渴望之上。你是这么自由勇敢，你引诱了我”
尽管阿娜伊斯总是风风火火想一出是一出，甚至把自己的生活搞得一团糟，然而就像艾米丽说的，我也好羡慕她可以那么自然地去索求一切，从不过多考虑对或不对。对于我这种和艾米丽一样思虑过多、时常克制自己的人，怎么会不被这种生机勃勃的人吸引啊
这姑娘也太闹腾了，她有她自己的一套规则，她主动，虽然看起来傻白甜但实际上知道自己想要什么。 男人应该会受不了她，但女人不一定。她以身作则示范了摆脱传统男性凝视，成为独立自主的女性的一种可能性。 她这样会很快乐，但和女作家的关系不一定会热烈持久到底。可这对她来说又算得了什么呢？我想她即便有点不够成熟，但她是那种能很好的自己处理未来生活里的问题的人，并因此成长。这是妥妥的一部Feminism电影。
如果Anais让她离开，就真止步于幻想了。但幻想只是爱的一部分，对吗？别再过分渲染爱和死亡了，代价是自由啊。
前半部分好似法版弗兰西斯哈，塑造人物很成功。后半段落入老套的欲望和伦理摇摆。不过就是把三角恋的各种可能性穷尽一遍。依曼纽穆雷的"所言所行"把后者阐释地清清楚楚。所以阿娜伊斯恋爱戏相映之下反而没有光彩。
只有两部电影让我念念不忘
有趣的小品，结尾女主终于和自己，和生活，和自己与他人的关系尝试着和解了。喘息声和海浪叠加在一起好好听（年上太美啦
还挺喜欢的 这样的羞赧和大胆谁又有推开的力量呢
推土机女孩与海样女子的美好爱情，美美美；最美情话：“我不同意！” 又是被女性导演亲切视角征服的瞬间。
“不。我想应该不会。”
欣赏a，她很好，只是现实中会让我喘不过气来。
印象最深刻是那本被弄丢的杜拉斯的书，初版，带有勾划、笔记和指甲印。
被法國人浪漫暈了⋯好喜歡這麼直白的坦率的愛著
前半段有些跳跃，直到她读了艾米丽的书在路上偶遇以及去参加她的读书研讨会，我都以为她是想恶作剧一下或者报复，竟然走向了蕾丝...于是我想她可能是为了她的关于“激情”的论文去拓展体验，没想到最后对方看出两个人的不可能而劝退她时她竟然认真了。于是我又告诉自己，她们爱上的都只是自己没能拥有而对方却拥有的部分，一个年轻漂亮，一个成熟知性。她爱上的不过是自己的投射。关于她母亲生病的这个部分不知道给她带来了怎么样的影响，至少艾米丽的年纪和她母亲差不多吧。那么前面她越到的那个出版商原来只是为后面作铺垫，呵呵。最后酒店里的对话挺好的，就此别过不是也挺好，何必又进了电梯呢。还有中间那些关于文学的冗长对白真是听着很容易困。
极其看好的法兰西新神，平面照片就是这么一言难尽、不漂亮、不性感、平庸、傻呆呆、衣品令人沮丧……一到银幕∞魅力……这tm悖论🥲
当影片结尾作家侃侃而谈时，我以为女主终于遇到了命里克星，“都是千年的狐狸”，老狐狸拿捏了小狐狸，但最后一分钟居然反转，小狐狸吃定了老狐狸。
轻松、享乐主义的女性肖像，不上价值、不故作姿态，也不强求提取共性，比《世界上最糟糕的人》好不少。看《世界上最糟糕的人》时我就一直觉得主角长相和气质都很像德穆斯捷，没想到这次她还真演了个几乎完全一样的角色……
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