南宋年间，当朝皇帝忽然病重昏迷，朝廷大乱，此时恰逢黑齿国国王黑泥来访，十八太子龙儿只得代父设宴款待。席间，黑泥自夸黑齿国国力强盛，拥有武神、诗神、食神、棋神四大高手，龙儿暗自好笑，因为这四项正是汉人的强项，于是双方当即决定一比高下，却不料黑泥早已买通宋国四大高手，龙儿方知中了圈套，情急之下，龙儿与黑泥签下契约：三月之后两国比赛，宋国若输则割地赔款。
一场精心设计而又不为人察觉的选拔在民间悄悄展开了，一番阴差阳错之后，柳员外家的三个女子——从小爱舞刀弄枪的千金柳笑笑、爱棋如命的小妾十三姨、厨艺精湛的丫环百灵以及因逃婚而女扮男装的冷秋月进入了龙儿的视线。
正当龙儿满心欢喜邀她们进宫共襄大举之际，四个女子却被龙儿的叔叔赵王爷神秘劫走。原来赵王爷和黑泥早有勾结，欲谋反篡权，他慌称太子荒淫无度，邀她们进宫只为纳妾，并称太子身上有七七四十九种怪病，吓得笑笑等仓惶而逃。同时，他又慌报龙儿，称四大高手无意为朝廷效命，故中途逃走。
龙儿决定带亲信“包打听”小石头微服私访找回四大高手。而在赵王府，黑泥因不满赵王爷放走四女，决定派儿子黑木抢在太子之前找到她们，一举灭口。
笑笑、秋月、百灵和十三姨一路坎坷逃到扬州城，十三姨取出自己做歌妓时攒下的私房钱和笑笑等开了一家“姐妹客栈”以维持生计。不久，乔装打扮的龙儿和黑木也先后找到了“姐妹客栈”，并成为客栈的伙计——“小龙”和“大黑”，
小石头也因经常要通风报信，成为客栈的常客。
“姐妹客栈”渐渐好名远扬，可却麻烦不断。巡抚大人的公子王俊才住进店内，原来他是为追寻逃婚的小妾冷秋月而来，并拿出秋月的卖身契相要挟。为帮助秋月逃脱魔爪，众人决定利用王俊才好色的弱点，让笑笑主动向王俊才示好，王俊才果然上当，乖乖地交出卖身契，笑笑见计划得逞，当即撕碎卖身契，溜之大吉。王俊才因此怀恨在心，他收买了赶考书生李长安，伺机报复。
“姐妹客栈”众人相处久了，率真的笑笑对智勇双全的小龙渐生好感，而小龙却暗恋娴雅温柔的秋月，于是笑笑只得求教于十三姨，十三姨自诩男人煞星，并答应向笑笑演示如何在十天内搏得一个男人的欢心，试验的对象恰恰是李长安。果然十天后，被征服的不是李长安，而是十三姨自己，她决定卖掉“姐妹客栈”和李长安私奔，最后当她得知一切都是阴谋时，终因不堪重击而大病一场丧失了记忆。为帮助十三姨恢复记忆，笑笑连夜飞鸿唤来父亲柳员外，无奈之中年迈的柳员外不得不对十三姨展开新一轮的追求。
之后，“姐妹客栈”又发生了许多有趣而惊险的故事：百灵的身世之谜，笑笑捉鬼，十三姨智斗赌王，秋月和洋人的友情，百灵忽然丧失味觉……。在患难与 共中，大黑和小龙成为生死之交，秋月和大黑的爱情也日趋明朗，小龙终于发现一直暗恋自己的笑笑才是最适合自己的女孩，十三姨虽然没有恢复记忆，却被柳员外的真诚打动，第二次爱上了柳员外，而百灵也和“包打听”小石头成了一对。与此同时，赵王爷为铲除心头大患，早日谋反成功，借扬州大旱之际，设下“求雨”圈套，准备在除掉四女同时，一举谋反，却不料最后关头天降大雨，笑笑等人险渡难关，赵王爷计划全盘落空。而这时，小龙和大黑的身份也被揭穿，笑笑等终于弄清整个事件的来龙去脉。在黑木的妹妹黑珍珠的最后一次暗杀计划也告失败后，宋国与黑齿国约定的期限也终于到了。
比赛中，秋月、百灵、十三姨和柳笑笑齐心合力，凭借高超的技艺出奇制胜，经过一番智慧与意志的较量最终战胜了对手。赵王爷眼看败局已定，正欲刺杀龙儿，这时，昏迷多日的当朝皇帝突然出现在赛场，原来他早就觉察出赵亲王的不轨之心，佯装病重欲擒故纵，也借此考验太子龙儿的能力，终于，赵亲王等一批奸臣贪官受到了应有的惩罚。宋国与黑齿国也重修旧好。
不久以后，小龙和大黑不约而同向父亲提出放弃太子的身份，做一个普通百姓，因为两人深刻体会到在“姐妹客栈”得到的幸福要远胜于宫廷的浮华。至此，有情人终成眷属，而“姐妹客栈”的故事也成为了江湖上广为流传的佳话。
预算：N/A
啊无依之地，他真的无依了～
“See you down the road.”
过高期待让实际体验打折扣。支持亚裔女导演和女性主导影片，但感到全满贯奖项仍有政治正确的成分。奥斯卡一向喜欢的那种流畅的主旋律电影，看似内敛克制实际处处精心安排，受威尼斯宠爱也不意外。剧本主导型，并不算新鲜的社会失语群体刻画，承袭西部传统的公路片，各家前辈的影响痕迹，标准美式独立电影风格，让观影过程处处有déjà-vu感。更期待能有更加个人的表达。
@ L'Epée de bois 刚好一个多月没去电影院了 电影院观感加一分
开头和结尾的互文，以及穿插的amazon场景，赵婷用几笔便勾勒出全球化和新兴产业发展下，传统制造业和其所孕育城镇的衰亡。同时，也借人物对话，折射出当下失业与养老金问题的。当家从纸面被抹去之后，其定义也从固定的据点，变成流动的汽车。并非关注于“边缘”人物的故事，而是这些“被边缘化”普通人的故事。当代游牧者，与曾经开拓者并无大不同，土地上的骑士变成如今破败却温馨的房车。从过去到现在，皆是为生活而行在路上。导演在情绪表达上做到克制，并非从高处俯视的人文关怀，而更侧重为纪录与展现。流动和飘忽不定的镜头，捕捉到Frances McDormand饱含深意的神态以外，也捕捉到别样的自然风光。
这部剧告诉我们，不要当娇妻，不要恋爱脑年纪轻轻就结婚，不要老公死了还活在过去走不出来。
但这诗意绝非她追求的东西。当诗意成为一种生存要件，奔波生活的人又何谈风月呢？
在沙漠上办一场自己的遗物市集作为给好友陌生人们前来告别的葬礼💧
大多时候，镜头总是以纪录片的形式对准了说话者，仿佛他们不是在主动讲述，而是在被访问。如此处理倒也贴合着Fern新一代游民的身份，电影也在不断切换的「我」的叙述口吻下实现了对现代性的批判。不过在拼贴节奏的主导与影响下，电影似乎变成了一篇形神皆散的散文，既无法聚拢此前种种自圆其说，也无法为结局与未来铺陈合理的行为逻辑，语言与动作、配乐与画面都存在明显的真空。McDormand演技很好，但无法与电影自洽。
游牧民从不说再见，只说我们路上见。我们不是无家可归，只是无房可归。
8.0
3.5星。和前一部《骑士》采用类似的策略，选取一个核心人物，透过其视点去观察周边环境和人物，可惜这次是一个虚构的人物，难度有所增加。既要保持人物的自发性，又要不经意地制造些许戏剧化情节。纪录混合虚构的拍摄方式在此用得并不理想，前半段女主角和真实人物同场时有掩饰不住的尴尬意味，后半段聚焦在女主角身上的故事似乎好一些。观众未必能理解每一个游牧者的真正心态，但是赵婷镜头下这个虚构人物令我信服。并不仅仅是经济危机，更多是对至亲的眷恋和回忆导致她走上游牧生活。于是后半段的重心转为角色如何学会告别，如何化解心中的执念，从此展开另一种新生活。
四星半。一部几乎没有情节，极度情绪化的作品，有很多的留白和空镜，一呼一吸间，叹尽了人的孤独和生命的苍凉。
其实我也在思考，为什么自己那么喜欢马利克的作品，却完全无法领会《骑士》或《无依之地》
恩派尔这样的地方，由人类缔造又由人类关闭的小城镇，成为当代废墟，在美国有，在日本有，在中国当然也有，比如404城、一些小的矿城。而弗恩这样的“自由民”，在我朝恐怕会极少见，在文化和政策的双重背景中，他们难以隐藏，或多或少会被“扶助”。“波没见过自己的父母，我们也没有孩子，如果我出走了，他就好像没有存在过一样。”人生无意义，也很艰难，做一个从未存在过的存在，也不失为一种“反抗”，但我们都没有回头路了。不卖惨，悲苦在心中，独享这人生的真相吧。最后，人之处，性本善，这只是一部该死的电影而已，至于吗。
中国人多数都有落叶归根的执念，居有定所是最起码的生活状态。所以，弗恩这种65退休的失业白领游牧式的生活很难在中国想象。有数据显示美国大概有25万人没有固定住所，房车网站总是宣称这些人中的多数在过旅游人生。但本片却告诉观众，不是为了旅游而漂泊，而是你不得不选择在路上。影片很成熟，做到了形散而乘不散，特别是年轻华裔能拍出这么老道的美国文化，难得很！
画面的确很美。让我想起了每回我父母来看我的时候，我们都会计划很长的公路旅行，有回我们开车从纽约到佛罗里达，以及至少两回跨加州的公路旅行，我们在这样的路途上的确感到了某种诗意，看到了类似的景色。每个人都有这种放逐天涯的冲动，但是最终被迫实现的原因是因为女主在人类世界中没有了任何牵绊，在这种无奈之中你也总得倔强的寻找自己存在的意义。但是事实的真相是，人的一生没有任何意义，如同一捧散沙，你人生的各种挣扎只是为了让它充实的虚度掉而已。如果我是她，我会收留那只狗，为这种虚无寻找某些意义。当然，这种自觉的摆脱别人对她的牵绊的倔强，也毫无意义。
反套路反煽情，看的时候被这种风格强烈的剪辑吸引，但看完始终觉得隔了一层。像是把一个白人女性的晚年故事当做风光片欣赏了一遍，心底意识这与我无关。
上次遇到边看边哭得止不住的片子还是《再生号》，这个年龄看这个片儿真是太代入了，这种穿透胸口的孤独感那么空洞、那么宽大又那么细致入微，就好像影片中提到的星尘一样。似乎无限可能的当代社会，在生存的边缘处却把可能性压缩成了一条线。绝对不是出于贫困、疾病或者任何理由，Fern就是选择了这样一个生活方式，这是一种非常具体的生活方式的！虽然也有人出于各种境况不得不变成homeless，Fern虽然也有困境，但这种方式是她权衡了所有最后选择的【生活】，如果有一个非常具体的原因，就把这个片儿拍小了，所以现在特别精妙。看到燕子的时候简直哭死。
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