被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
今晚跟我两个小侄女儿一起看的，意外发现我竟然好喜欢看这种！！！看这个真的太快乐了！一种叫做菲拉萌的长得像甜甜圈的可爱生物，呜呜呜真的是可爱死了！O妹和爱德真的是要笑死我，我笑完了全程，现在写下这些文字的时候肚子还是痛的[允悲]不是我笑点太低，是这部片子完全戳在我的笑点上！
伤痛，对立，理解，释怀，拥抱更广大的天地。
造型好，故事就是国外编导一股脑写出来没心思磨细节的流水线作品，不过其实还可以，国内市场定位加国外编导的路线其实可以，再多点本土化可打造新的儿童动画路数
最大亮点就是塔图姆的腚。。。。
萌是萌的，情节也还行，3岁半的娃，光吃爆米花了
2021.10.3 来新开的奥体印象城的cgv来看 在大众抢的1元券不要太值！这个cgv也挺厉害有杜比 杭州三家cgv要么是IMAX要么是杜比是真厉害..还有公交过的居然是新开的博奥隧道！头次来 其实挺搞笑的是CGV是韩国CJ娱乐旗下的 一直禁韩流但是能增加gdp的就不禁 唉 居然还不错 不愧是大头是美国做的啊 这技术显然不一般 动画做的美轮美奂 虽然我中间睡着了一会 但显然这是国庆档最好看的动画片了 而且这个菲拉萌确实好萌啊。。萌翻了简直 但没想到那只小狗居然是反派 就是拯救自己的世界 让自己免于灭绝的故事
最大亮点就是塔图姆的腚。。。。
剧情比较简单，但是整体来说也算流畅，白颂得狗狗展现出阴暗面有点突然，可能是一种冲突表现形式吧，但是没有铺垫的话会让小朋友比较难接受
以成人的视角评分，三星。 以儿童的视角评分，四星。 所以，推荐带小朋友的成人去。成人看有些低幼。不过，虽然很老套路，很老梗，但是我也笑了，还是挺欢乐的。 儿童看，那简直是欢乐的大“趴体”(引用剧中词汇）整个电影院响彻着孩子们的惊呼和欢笑！我觉得带小朋友去看真的很不错。出来的时候，小朋友一直在讲多么有趣，多么搞笑。
二哈就是搞笑的 哈哈哈哈
生硬。湿热的氛围仿佛都烘干了，男女主永远无汗的“洁净”尤其出戏，尤其女主都要求调低空调了……
这种青涩的剧本和演技，就不该配上好听的音乐，伪装成纯爱
居然挺有创意和新鲜感的，虽然是儿童电影成人看一点觉得时间长，不过居然看了一会因为有时间穿梭就吸引我一直看了，要是多一点穿梭到不同时间的场景就更好了，整体超出预期
女主的长相是耐看型的，刚开始看的时候就觉得还好，看到快结束的时候，觉得女主很好看。男主的长相是我喜欢的那种丧丧的有点阴郁的长相，妹妹头很适合他感觉，看过他平头的照片觉得普通，男主好像是01年的吧，长相虽然不算突出，但是演技真的不俗。全片的滤镜很好看，每一帧截下来都很有意境，意外的喜欢这个风格。故事确实挺青春伤痛文学的，从开始的女主对男主没有感情到后来慢慢喜欢上男主，以及因为女主删了男主电脑的照片而发火，到最后男主拒绝亲吻女主，他们之间的感情是层层递进的。我个人认为，剧情后面的时候，男主和女主说他遇到SD卡里面那个女孩，拒绝亲吻女主是因为他知道后面👮要来找他调查台球厅的事，所以故意让女主心灰意冷（没有看过原漫画，纯属瞎猜，勿喷！）。仓悠贵很适合金发，感觉他把小混混演的很生动。总之很喜欢！
一个多月前看的 记不太清了 印象中就还行吧
两兄妹艾德和o妹总是搞茬子，时空之花可以穿越任何年代，张博士失踪是白狗推进了时空里，在时空里救了四种灭绝动物，艾德和朵蒂（多多鸟）在一起了，结尾是蛋壳裂了
菲拉萌的设定还挺可爱 感觉好适合小朋友看 就可可爱爱的那种🥺
别写中国大陆，就会追崇西方人玩过的东西，中国的美和元素呢？看完就是觉得这是外国电影。
造型毫无亮点。
本来是一个豪华阵容，结果整的好像山寨片似的，皮特走走过场，表现还是不错的，桑姐那身闪闪发光的衣服成为光环，同时也暴露桑姐的弱点，无厘头搞笑探险，当觉得非常无厘头还是看完了，是不是也说明成功了！最后感慨，豪华阵容也白瞎了！
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