简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
朋友只是一段时间的家人，当各自成家，朋友便渐行渐远……Matthew Perry从未接到其他人的电话，看肢体语言，Chandler Bing更爱Janice，嗯，如今，他知道了。如今
Phoebe身上有小虫子那里太可爱了，只要心怀童真，不管真实年龄多大，永远都是双马尾的小女孩~
感动同时有点伤感，以为是Rachel, Monica,Phoebe, Chandler,Ross,Joye的17年后重聚。再拍一集。没想到观众们的6位老朋友就再也不见了。
钱德勒乔伊都发福成这样了，莫妮卡也是老的明显，时间过得好快。回忆经典的片段，拿出来重新整活，演员跟编剧的配合，相当完美。对他们来说，拍摄老友记不只是工作，也是人生，对影迷来说，陪他们一起笑一起哭，真是美好的旅程
“我还记得第一次来读剧本，我第一个看见的人就是你，但我不记得你穿了什么。”
情感就是，大家看到的是一样的东西，但唤起的反应完全不同。我没办法对现在的娱乐明星有任何回应，也同样得接受和别人说起时，对方的平淡反应.....
看不看都五星加持，必须的。
当年读中学的时候，最喜欢看中央六套一档介绍美国影视剧的节目，很早就知道了 老友记。可在那个精神生活匮乏的时代，尤其在三线城市是找不到美剧资源的。到了大学时代，得益于网络的发展，才与六人行相见。那时打着学英语的幌子看老友记，看着看着，学习英语的初衷自然被扔到了九霄云外。感谢老友记，感谢人人影视字幕组，感谢btchina…那个没有正版却百花齐放的岁月，感谢有你们。
出乎意料的好！对现实社会问题的嘲讽和恶搞，对生活小细节和恶趣味的捕捉，熟悉的新酱味道，让我想到小新一定也继承了日本庶民剧的风格。这部主题太赞了，将人生意义和价值观具象化，二元但有趣，从阶层化社会到精英教育，暴露的是当下东亚社会普遍的焦虑心理啊……庶民和普通人的价值终于被肯定，再一次感受到了《蜡笔小新》这部作品核心价值观的温柔～新酱，反内卷第一人(┯_┯)看完真是又热血又治愈啊，是有效的鸡汤～
莫妮卡:本来要演瑞秋。最美但笑点较少，生气大嗓门+管控欲+女汉子+洁癖。
Feels like a missed opportunity...
我以为岁月不老，但皱纹和眼神从不骗人，我以为故人不再，但久别重逢还是开心得像个孩子。艰难的时候，我们总是特别容易怀念过去的好日子。
😭😭双向crush又错过，又感动又难过呜呜呜！！没有老友记我可能活不到现在了，我永远爱你们！！
青春是FIRE!后半段持续发力，燃得热泪盈眶！
充满了感动，记得大学的时候每天中午，边吃食堂打来的饭边看，那惬意轻松的时刻。特别美好。三位美女都没怎么变啊，还是那么漂亮。三位男主有了岁月的痕迹。六个人在一起还是那么美好
when good things end, it's sad but it's life
柯南剧场版一年比一年失望，小新剧场版从没让人失望。没想到一部子供向的动漫剧场版能达到这样的高度和深度，这让我想起那部大人反击战。
用100分钟的时间，重温了10季无忧无虑的快乐和曲终人散的伤感。第一次听创作团队谈初衷，“朋友即家人”的温馨设想，到“当有了家庭后，这个阶段就成为过去”的成熟。镜头前后的人都充满不舍。剧里剧外的人都动了真情。谢谢老友记带来的所有欢乐与能量！谢谢编剧对观众的尊重，创造了钱莫的感人爱情！
遇见这部剧正当准备接受社会（大学）的打磨，开始形成自己的交友圈子的年纪。就纯给我放花絮让几个演员在一边评论都能看到感动，预告时还担心嘉宾喧宾夺主，还好什么明星也不能掩盖这六个人一起的样子，几个配角的短暂登场也让人兴奋。老友记永远是对我最重要的一部剧。
大三为了托福口语看的…前段时间剪片太卡了等得无聊就跳着重刷……其实远不如追了十年的TBBT的情怀感本来觉得遛粉节目也不会有太大感触，但其实开头开始就莫名其妙地开始哭…而且看到Mr Heckles出来，看到Joey那些特别Joey的表现，真的很难不哭……总体来说女生们的变化比男生少很多，钱钱和Joey都苍老得厉害已然是祖父辈的感觉，回顾的片子风华正茂时实在是太帅了2333，但Joey老得不让人心疼啊感觉他可快乐了，Phoebe也是，整个状态都和剧中差不多，即便细看年龄的痕迹都很重，可像Mon也好双R也好就有种僵僵的感觉，像是很拼命不想老而硬拗出的别扭的紧绷感，Gunther反而变帅了（…）而蚁人哥果然一线连zoom都出不来😂
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