被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
套路片，特效不错，强森长头发实属没想到，女主EB人美能打。笑点还挺多超出预期。总体挺好的合家欢电影。
6/10。巨石强森领衔的类型片都有共同的局限性：人物像赶场似的每到一个新地点完成任务就直奔下一个目标，没有任何具体的表达、深刻共情的人物心理和有效的节奏悬念，这种逛乐园般走马观花的内容组合方式完全是PPT式的操作。最大亮点竟是被诅咒的反派形象设计，他们身披盔甲、腐烂的肉体爬满了蜜蜂和毒蛇，视觉上挺别致的，其它方面借鉴龙氏电影的窘态动作风格，如餐馆里弗兰克以抱摔的方式驱走豹子，莉莉用外衣顺着缆绳滑向小船的途中被旁边晾晒的衣物糊脸，或者杂耍般击打敌人时不慎将拳挥到弗兰克脸上，这种对动作的戏谑其实违反了追求实感的当代动作影像。而性格桀骜不驯的女主不仅在男性至上的科学界遭遇否定，还帮助了男性权力的最终构建：与莉莉弟弟的滑稽瘦弱相比，体魄强健的弗兰克能驾船跃过木屋来躲鱼雷，依靠担当稳定了女性心中的理想男性。
EB扮相很英气，喜欢～（就是看到和巨石的感情戏要心梗了
巨石演什么都强森
迪士尼老套合家欢系列，连半出柜的男二都是无比套路的政治正确。买错成4D厅导致后半段和主角们同步晕船体验。
男版夺宝奇兵 正派反派流水化批量产，没意思
作为游乐园项目广告来说很不错的，全龄、活泼、欢乐。被诅咒的人（特别是全身蛇的那位）设计的还是有些惊悚了，仔细想想400多岁一男和一女最后在一起了（Twilight？），也细思恐极了。至于弟弟兴趣在“elsewhere”和女主始终被称为“Pants”这些过于明显的“正确设置”，融入故事的还算自然。艾米莉·布朗特真的可爱
迪士尼小聪明之一，分割西班牙葡萄牙屠杀原罪，洗白殖民价值观的游乐园项目长篇广告罢了。
木乃伊＋夺宝奇宾＋加勒比海盗，处处都有这几部的影子，好看是挺好看的，但是也是俗气的很，巨石强森就像隔壁勇敢者游戏片场下班过来客串一样，演来演去都和范迪塞尔一样一个味，反而女主角和男二的设定倒是妙趣横生，整片洋溢着80年代探险片的味道，如果有第二部还是会看一看的。
相当不错。剧情虽然是简单的复仇故事，但是掺杂了亲人背叛，东西文化对撞等内容，让剧情不至于像一般的好莱坞流水线作品。日本大阪的市井气息与略显r级的霓虹灯光调色，搭配凌厉拳拳到肉的动作打斗与炫酷的镜头调度，让人肾上腺素飚升，让电影具备一股独特的邪典气息。虽然说女主战斗力爆棚，但是并没有让她一路开挂到让人无语，也让这部电影区别于这几年一众的女特工电影。另外不得不说伊丽莎白的造型真是酷的不行，太赞了！我愿称之为女版约翰.威克。这电影值得更高的分，至少7.5。
typical迪士尼电影，王子和公主从此幸福的生活在一起，the end.
虽然本片也是好莱坞难得的商业大片里的原创电影，但看着就是给人感觉不像是原创...一切都是那么似曾相识...
强森的喜剧表演是唯一看点 整部片子看起来就像是一篇有字数限制的不及格小说 前半段把人物环境故事等描写的很生动 但也因此花费大量篇幅 导致真正的高潮部分已无字数展开 剧情发展和结尾的低劣套路让人顿感开头的铺垫索然无味
加勒比海盗都快是20年前的事情了，迪士尼却几乎是原地踏步。和20年前相比，大流行下的世界里，都在为已知世界的失落而伤感，多少人真的还会为未知世界感到兴奋？
感觉巨石不适合出演普通人类，尤其是和普通人类女性卿卿我我的戏。 每次Frank执着于他的双关梗，我都忍不住想起王建国和他的谐音梗。
传说亚马逊森林里有颗“月亮之泪”树，其花瓣能治愈任何疾病和解除诅咒。从事医学的莉莉·霍顿博士与弟弟麦格雷戈盗取了博物馆珍藏的当年探险家阿吉雷盗取土著的箭头，准备去亚马逊森林寻找“月亮之泪”，而自称约阿希姆王子的德国潜艇舰长也在追寻此树。巴西，弗兰克船长因拖欠船主尼罗的租金而被卸走发动机；弗兰克盗走钥匙装上发动机刚要走时，莉莉被约阿希姆雇佣的打手掳走，还好有惊无险逃脱上船；潜艇攻击拉奎拉号时，被弗兰克成功摆脱。约阿希姆旨在夺取月亮之泪树，以期使德军在战场上占据优势……
比預想中的好太多，製作非常完整，具娛樂性的叢林冒險，舊冒險電影情懷，不過我還是不喜歡巨石強森，很喜歡片尾字幕
啊呀，怎么会有这么矛盾的人物画像，前期弗兰克的pants发言实在是太多了，多到我无法相信怎么就吻上了呢。。话说莉莉不是要拿花去拯救苍生吗，最后还是败给爱情了呗舍弃全世界救一个人呗，没有说这样不好的意思纯粹觉得和前面的人设有悖，弗兰克本来像个丧尸一样活着突然又要牺牲自己一样。
EB的角色一如既往的美貌机智勇敢，带来我一直很欣赏喜欢的wit和sarcasm，一点点与时代相关的女权主义和LGBTQ内容，小白厅又一次演了gay（我为什么要说又？）毕竟是被自己亲爹吐槽到底是不是gay的娃，别的也没啥了。
美国人对日本刻板印象好重，这么多年了日本一直就是赛博朋克风格，在主角没枪的时候，大家都不能有枪，然后必然因为技术差距被毙，和以前的反派死于话多一样。以及美国人好喜欢组织，不管是谁，必须待在一个组织里，哪怕是杀手也得有组织有纪律，没有纪律就杀掉你😓
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