故事梗概： 王家营的田秀娟和德发离婚了。黄乡长说，秀娟离婚后没有经济来源，可以进城打工，儿子小伟暂时跟着德发，啥时候秀娟挣着钱回家，那时候再说小伟归谁的事。乡长是德发的老姑父，秀娟跟她娘知道胳膊掰不过大腿，忍忍算了。没了男人，又没了儿子，秀娟跟娘告了声别，收拾几件换洗的衣服，进城打工。 进城的车上，有“老乡”跟秀娟套近乎，帮着秀娟拎包，直到秀娟在城里的车站被一辆奥迪车接走，才发现自己的包也放在了奥迪车上。给秀娟拎包的“老乡”叫高大林，市政府家属院的保安。高大林从奥迪的车牌知道，接走秀娟的是市政府的领导。高大林没看走眼，秀娟正是被市政府的领导接走的，给于副市长家做保姆。 于副市长的夫人一年前因病去世，闺女培培没人照顾，于副市长的妹妹惠芳就托人给找了田秀娟。秀娟聪慧灵秀，没几天功夫就熟悉了工作，把于副市长家收拾得井井有条。发现秀娟给于副市长家做保姆，“老乡”高大林来了主意。高大林此前给吴老板干过，最近吴老板打算投标市里在王家营投资的“村村通”工程。跟吴老板要工钱时，吴老板希望高大林能通过秀娟，说服于副市长，把“卡”在他手上的项目拿下来。 为了拿回此前的工钱，高大林动足了脑筋，而王家营的黄乡长听说自己的“臣民”里出了只“金凤凰”，当即改变对秀娟妈的态度，准备严肃处理因承包公路施工工程，强行拆秀娟家东墙的德发。王家营的事发生戏剧性的变化，城里高大林和吴老板也没闲着。秀娟替于副市长去开培培的家长会，高大林捕风捉影，说秀娟成了于副市长的夫人。 秀娟成了“市长夫人”，黄乡长得到消息后，带着礼品，代表全乡人民，敲锣打鼓地到市里表示祝贺，引发一场误会不说，还让于副市长的妹妹惠芳将秀娟辞退。秀娟没法再在城里呆下去了，只好怏怏地回家。秀娟一回来，立即遭到全村人的白眼，德发更是蹬鼻子上脸，继续拆墙，直到于副市长专程赶来道歉，才算还秀娟一个清白。于副市长走了。以前做过亏心事的人，包括黄乡长，省过神来，垒墙道歉，重开和谐新风。 精彩视点： 这是一部充满强烈讽刺味道的农村题材喜剧作品。影片故事以农村实行“村村通”工程为载体，以浮世绘的艺术形式，刻画和讽刺了官僚主义严重的农村基层干部“黄乡长”，克扣农民工工资、见利忘义的工程承包人“吴老板”，原本善良却又捕风捉影大耍小聪明的“高大林”，为富不仁仗势欺人的“德发”。对于故事主人公“秀娟”的刻画，主演冯静准确把握了一位聪慧灵秀心地善良柔弱而缺乏抗争的农村妇女的心理。 影片立足于辛辣的讽刺和诙谐的喜剧风格，自然就少不了搞笑的演员阵容。著名喜剧明星德江、侯耀华、崔艺东都在本片中有上好的表现。 2008年 2月5日 7：50 CCTV-6播出
不管剧情有不有趣，从来不出门的社恐女孩的设定就深得我心
7/10。我要向史蒂文·索德伯格道歉，我以为是新人导演拍的哈哈哈，也侧面说明了老导演心态年轻啊。逃亡一段镜头语言极佳，把头发染成红色就是罗拉快跑了。《后窗》的玻璃被打破了一角，折射出后疫情时代人与人的光墙，我追求的就是这类疫情商业片。反杀很爽，却没有特爽，总觉得还可以玩更多花活。
真是为妮可基德曼才硬撑着看完，实在太长了……不过最后结尾还是有点动人的，祈祷好处的“忘词”
想要谈及海思法案，又拍的像是经海思法典的规整后的故事，艾伦·索金，天才的黯淡呀。
几个感想 1.当今戏剧舞台上，除了“中国人”就是“美国人”，性格特征无需区分，立场必须明确。 2.艾伦索金对于文字的迷恋与玩弄，也算是编剧的原初创作力之一了，文字的所指与能指关系，哲学气息。 3.唯有在戏剧舞台上才能感受到感情的女主，倒也真是浪漫过头。 4.所谓演员，到底拥有多么恐怖的可塑性，可被完完全全的样板戏化，也可完完全全的被间离。
3.5 剧本和演员的状态都很到位 后半程也能感受到女主散发的坚韧与力量 可惜拍得有点乏了
She's not the only one listening.
电影想讲的主题好多，前半段看得我昏昏欲睡，后半段才进入状态。然而让我印象最深的还是Lucille Ball作为一个actress对待剧情的认真与细致（ps：除主演外还看到了好多熟面孔）
剧本台词依旧有些许艾伦索金的风格，想有所突破但又是拍得流水账式的平稳，就成了演员表演和台词撑着，而且那条闪回采访的线显得故事混乱，索性放到开头或者结尾用来引出故事会更明朗。这类戏中戏/偏舞台话剧可能最喜欢的还要数冈萨雷斯那部《鸟人》吧。
其实片子拍得中规中矩，开头的剪切，还有这种把庞杂的故事线汇聚在一周的时间里叙述方式，跟索金前作《芝加哥七君子》几乎是一模一样。并且因为这个故事相对来说比较小，索金给自己的挑战可能是尽可能多的加议题、加角度。还是很索金的风格，没有一个角色是纸片人，然而这也是短板，一部片子里想说的事情实在是太多了。但是我还是非常非常喜欢索金的剧本和台词，他总是能找到这种堂吉诃德式的人物，总是能一腔孤勇挑战一个个建制的庞然大物。索金怎么有这么多的勇气啊，怎么能檄文一篇接一篇，还热情不减？
妮可·基德曼在一众高管会议桌上铿锵犀利力排众议的镜头很惊艳，让我迫切想要了解这段真正的历史，看好奥斯卡封后👍
某些方面和《尼姆岛》异曲同工，Purell洗手液瞩目，大概是社恐标签吧。
没能坚持看完，演员阵容很好，但是主线情节的节奏有点弱，看了一半不到没看懂想表达点啥，貌似有点对那个时代女演员的个体缺少尊重？但是用这样一个很美国且带有历史背景的题材 可能作为中国观众来理解还是蛮有难度的
一定要坚持到最后10分钟，让我终于明白前面的闪回、女主身份争议、以及女性年龄职业婚姻焦虑的问题(尽管一直都认为男主是多么爱她。。单线叙事镜头几乎一直环绕着Nicole，一出场发现妆又改变了她，大概因为她没啥皱纹所以大家总觉得她做不出表情？？我记得在刚与靓汤离婚那时她承诺过不再打肉毒了。。大概因为本片整体不是特别出色所以总觉得Nicole拿这次奥斯卡挺难（但港真其他几位提名也是影片真不太强势或者特别完美的，大家都是平手之感。。AnywayJavier是全片最享受的演员了赶脚哈哈哈
看得很过瘾。而且这种90分钟的电影已经很少了，所以很珍惜。
就欣赏妮可吧 她的腿几乎到了一般人胸的高度
全片除了展现演员台词功底的牛逼，别的没了。
5.情怀剧本，落在婚姻问题上真得太没意思了，只能看到妮可一个人的表演，连巴登都没有发挥空间
我就是很爱艾伦索金
几个感想 1.当今戏剧舞台上，除了“中国人”就是“美国人”，性格特征无需区分，立场必须明确。 2.艾伦索金对于文字的迷恋与玩弄，也算是编剧的原初创作力之一了，文字的所指与能指关系，哲学气息。 3.唯有在戏剧舞台上才能感受到感情的女主，倒也真是浪漫过头。 4.所谓演员，到底拥有多么恐怖的可塑性，可被完完全全的样板戏化，也可完完全全的被间离。
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