突然要考虑rewatch value 明明也没看过😂太意料之中 还靠装置 最好的部分是brmc
just chill and take this shit
网瘾老年这辈子还真就是写了一个人物然后反复拍。饶是如此,好片不是严格按照理论就能拍出来的
年纪大了,小妞电影变得难以下咽,在机上打发时间看看都不行。
不想当布列松的施拉德不是好小津?但他真是毫无视听审美力啊
60/100 三星全给构图和运镜,以及电影的质感,其余的东西无从吐槽
不知道是不是威廉达福给我的错觉,怎么施拉德到这一部变得有点像费拉拉。
仿佛是第一归正会的another version,虽然关键转折和高潮的写法有些自我重复,延续一个男人和他的房间主题所以可以料想转折总归是打开房门,而且这次又没有之前惊艳也是他从来不作的画面强迫症了,好在施拉德写的“一个男人”总归特别对我胃口,人物的塑造、旁白的写法淡淡叙述的赌场内循环人生以及颇有新意的洁癖方式等细节,而且他找男主不能说百发百中吧戳中率七成以上有的吧对我来说,这次轮到奥斯卡,也好好看。女主角La Linda我也挺喜欢的,想起《Light Sleeper》里毒枭姐萨兰登和贩毒哥达福的配对,友谊第一爱情可以培养。ps虐囚事件的场面大概蛮写实的和莫里斯《标准流程》的表达完全一样嘛,推荐和那部纪录片配套观看
反正也是杀时间
是我喜欢的电影风格,活泼,清新。颜控喜欢的电影。
仿佛是只能在牌桌上流转的扑克,肉身始终被关在那虐囚的监狱。赌局的筹码是道德的刑具,宾馆的白布是灵魂的洗礼,递来电话的男孩本是心中自我的重生,爱与救赎却隔着探监室的玻璃触手难及。当谷歌可以探寻地球任意街景,却没有软件可以抵达内心。当算法可以预测比赛成败输赢,却没法教人如何救赎此生。
现实中,你对面大概率是和你一样满眼写着疲惫的普通人,而不是像lucy和joshua这种每天还能有心情玩the hating game的俊男靓女。
保罗·施拉德新作,又一场救赎的幻灭。与[出租车司机][第一归正会]均以历经战争PTSD的孤绝男子为主角。奥斯卡·伊萨克演得恰到好处,与布列松的“模特”实而并不相同,这位与瑞士传说中民族英雄威廉·退尔同名的算牌天才始终散放着一种冷淡、神秘、既谦和清心又压抑暴戾的气场,而非被掏空所有情感的木头人。当然,本片与老布的多部电影确有相似之处——旁白使用和独自写日记(包含罪疚与神学追问)的场景契如[乡村牧师日记],省略关键场景&杀戮时反高潮的画外空间运用似[钱],探监时的两手相触收尾致敬[扒手]。1.66:1的日常窄画幅与梦魇中的VR/鱼眼宽银幕对比鲜明,凸显刑讯创伤给人带来张牙舞爪扭曲畸变的后遗症。迷离夜彩灯的旋转叠化段落非常绚幻。为所有家具包装捆绑上白布的仪式颇有象征性。这里的赌牌既精明克制,又是一种自我放逐。(8.3/10)
挺好的呀 帅哥美女高智商不在一起谁在一起啊!
虽然很假但竟然看完了,不得不说俊男靓女的确养眼
5.8/10节奏缓慢结尾也没有拍摄出应该的惊喜。
就想问 why... 很久没看对话如此尴尬的片了
荷尔蒙爆棚的,让人忍不住嘴角上扬的,爱情喜剧电影。
真的好像晋江里那些言情小说,又俗套又尴尬但是挺甜。
C+/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感,由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮,以至于时不时显得过于嘈杂,过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果,无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效,那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。
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