平常普通,重要之人的离去伴随着接二连三熟悉事物的悄然崩塌的惯常路数
说个亮点,我实在太喜欢爱因斯坦能降智这个设定了。看到他们不断让爱因斯坦降智到一级我真的大笑出声,法国人,不愧是你。(喂
就喜欢这样的喜剧片,导演的手法可太稳了,观影时笑到喘不过气
政治宣传作品,跟现在波兰现在偷俄罗斯天然气一样,西方婊子又当又立
让热内标志性的美术设计贯穿始终,有趣又养眼
疫情电影,人被逼疯,非常无聊,浪费时间,还不如去看一集黑镜。
色彩饱和度很高,情景剧,时长太长了!更喜欢蔡明的小品,全程都在想蔡明…
一个看似内向实际内心强大,一个看似开朗实际藏着不为人知的孤独,表面上是すみれ替真奈解围,可能更离不开对方的是すみれ吧,只是若有若无的情丝萌动最终消散于无言与误解产生的距离。也不能说是若有若无,すみれ的情感可能已深到海底,静待真奈深入大海,只是意外总是先于明了(而且为什么觉得自己没希望了就得立马找个男朋友?)。与海类似,摄像机也阐释了这种距离与深度,すみれ通过这一媒介构建起无需与他人直接交流的私人世界,真奈则从这一遗物中获得重新认知すみれ的记忆。
當代波蘭電影在走過華依達、奇士勞斯基等大師的「波蘭電影學派」或稱「電影創作小組」之後,沈寂了非常長的一段時間;新波蘭電影既無須扮演鐵幕時期的政治宣傳,也不用替代被禁錮的媒體來揭露真相。約莫近20年的時間,蘇聯式集體官僚制度的狀態,幾乎退出了波蘭電影所涉略的範疇。馬杜辛斯基這一部《不留痕跡》,因為涉及對波蘭政治的寫實,以及80年代的光影追蹤,某種華依達、奇士勞斯基的影子猶在,卻不是現代觀眾的關注的;甚至「道德焦慮電影」早已退出波蘭電影的光譜。正因如此,馬杜辛斯基的電影,對晚近的波蘭影迷而言,至關重要。
Une atmosphère étouffante et je me sens tellement impuissant.
法国喜剧片是真的看不来啊哈哈题材还行也没打到点上
基本是三倍速看完,看完之后只想说幸好是三倍速还不算是浪费了太多时间……海啸幸存者自述一整个在云端的既视感,然而故事没讲好,大量的时长也没拍出足够出色的氛围,看了个寂寞
他们试图掩盖的,我们要记住。“世界不要an了/世界不要lian了”,我们把痕迹刻进血肉里,比命长。
各种设定《辐射》即视感….内容还是AI反叛,不过里面的节目很讽刺,人类对别的动物做的一切反过来放在人身上是什么效果…
“我这里天气晴好。”
当喜剧小品看挺不错
太压抑了。他们可以让殴打伤口不留痕迹,当然也能让一个人留不下痕迹
足够幽默 足够怪诞 同时对人类与未来的命题有了更进一步的讨论
2045年的新冠50号,以及生活在无菌无尘真空社区里的人们
献给那些曾死于非命的朋友。鸡权笼罩了一个黑暗的世界,神都要怕让三分。+0.5节奏很舒服,平缓演绎出真实历史事件。
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