被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
看完月球陨落所有电影都好看
典型的閤家歡爆米花影片，Ryan怎麼最近幾年接的角色都是這麽賤賤的。。。btw 小亞當好可愛，希望不要長殘
第3466-还是绿皮肤的卡魔拉顺眼，第一印象太重要。
18年发生了什么事，一个紫薯精打了个响指！所以确定了，你们这里就是多元宇宙（bushi。算是最近看的动作戏，以及特效方面都不错的作品了，虽然故事有那么点老套，雷诺兹和鲁法洛贫嘴的样子，不就死侍和浩克？
前面一边看一边心里吐槽，后面反倒有点意思了，一个爸两个娃打破各种物理定律反转大作战，当个儿童片看行。
人类的建设破坏了森林的栖息地，动物们集体迁徙，在人类的城市，遇到流浪猫团、老鼠父子、兽医父女、清运老爷爷和狗、还有看到动物慌张的市民和尽职的警察，最主要的是鸡妈妈漂亮利落的身手和保护孩子的智慧，萌萌哒的小鸡让人的心都化了，家的铭牌走哪挂哪，太暖了。一家三口喜欢的。
除非你今天周末下午在家真不知道看什么了，又不想动脑子，又想边玩手机边看个电影，
6.5分！喜剧人物小贱贱在2050年再次化身爱妻狂魔偷走飞船穿越时空回到过去，试图拯救爱妻，不料坐标错误回到了2022年，为了挫败反派阴谋拯救爱妻和世界，小贱贱带着12岁的自己又回到了2018年求助多年不见的父亲，最终三人合力干掉反派，拯救了世界；故事剧情算是比较俗套了，穿越的老梗，但在亲情部分做的还不错，男主对父亲的思念也溢于言表，科幻飞行器战斗场面和打斗场面也还行，但没有太多亮点，整体而言算是勉强合格但又平庸的科幻温情商业片；
很完整的剧情。虽然听不懂那些时空理论，但是还是被深深感动到。小男孩演的真好，话痨，勇敢，懂事。
小旋风天天不错，他出现之前的剧情都比较一般，中间开始还不错，我问我崽好看不，他没有一部动画片电影觉得不好看的😂😂
合格的科幻冒险爆米花电影，和预想的差不多。文戏武戏都还算好看，有笑点有泪点，家庭片的温情和科幻动作片的爽快并存。虽然我觉得逻辑上完全说不通，然后主线剧情完全没有突破，全程直线铺开完全没有惊喜，不过对于这样的爆米花电影还能要求多高呢。而且客观的说这一部已经可以说得上是RR的网飞作品里的质量天花板了。Ryan这些年真的就是完全躺在舒适圈一点不突破啊，演什么角色都是他自己的那个碎嘴小贱贱的样子，虽然仍然还是有趣的吧，可看多了真的也有点倦了。同样的评价其实也能用在Mark在这部片子里的表现…反正呢，都不是说演得不好，只是真的完全套路化了。不过说归说，作为放在周五晚上和家人一起看的片子也还是挺好的吧。
無論是嘴還是溫情，所有的朕都能GET到！！好片不用裝深沉，不用莫測高深！！！我認為本片就值五星！
瑞安日常死侍，星战梗再就业，故事简单俗套，轻松愉快，温情尚可，节奏稍快，缺乏惊喜，反派弱智，结尾牵强，更想听瑞安和绿巨人多怼几句骚话
很帅很养眼爸爸很爱他，每一句话都是释怀！好了！时间线中的没有一个我都会感受爱，也会真心实意爱别人。总是看哭，真的很无奈啊！
小贱贱演啥都是一个样子。。。话痨。。。剧情相当幼稚。。。
作为一部网飞出品，明星云集的电影，他已经远超我预期了。当爹了之后对这种父子亲情的电影毫无抵抗能力，就算再烂也能看的泪眼婆娑。
瑞安雷诺兹演技不差，确实近年戏路窄了，嘴炮搞笑男，插科打诨无厘头成管用伎俩。死侍的老路，延续到皮卡丘、失控玩家、王牌保镖、速度激情、红色通缉令。有时候还挺想念活埋时候的稳重成熟，甚至异星觉醒的开场便当也行。为了配合rr把年幼男主也设计了嘴炮台词废话连篇。片里的惊喜可能是rr留回了刀锋战士3的胡子，穿越能和之前的自己毫无保留交流以及穿插的流行文化梗，Superhero Landing确实给我整笑了。结尾Mark的文戏很感动，父亲对未来两个时间线的孩子们的爱用最直接的方式传递，我爱你，我看着你呼出第一口气，我为你骄傲。
没有好的创意就不要去拍科幻片了。上世纪七八十年代就被拍烂的题材，现在还要拿出来新瓶装旧酒。枯燥、乏味、无趣。漏洞太多，让人无力吐糟。也就看看网飞的钞能力，一众漫威再就业的卡司以及还算不错的特效。
这是我第一次对肖恩利维的幻想类作品感到失望。电影节奏是流畅的，前半部分也是感情铺垫和动作场面兼备的，然而一到父亲这个角色出场，电影就迅速往浮皮潦草和语焉不详滑去，反派和个纸片人一样，马克鲁法洛几乎整个第三幕都在神游，最后影片在视觉上和情感上都缺乏高潮，我不确定是否因为瑞恩把这片子当成个人电影以至于挤占了其他角色空间导致后半段崩盘，不过肖恩利维这次显然没有能把一个老套的故事讲出花来。
尽管没能在时空穿越的理念上有所突破，也未跳出《回到未来》创立的未来子女拯救过去父母进而改变未来的框架范式，但作为爆米花电影，在极客风光剑、机甲战士、战斗穿梭机等视效方面的表现很是令人过瘾。
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