血浆拌福利,迷影且怀旧。女主演员身兼少女和老太二角,人设和场景的对比处理挺有意思。影片和同为纪实风格强烈的惊悚片《探访惊魂》存在多处类似:都对片中的老年人予以“妖魔化”处理,都在剧情推进过程中向观众展现了新老一代的观念代沟;两部影片在主题方面,也都表达了主创对于衰老本身的恐惧。
在剪辑和情节设计上未免太复古了,完美复刻b级恐怖片(单纯说剥削似乎也不是)和学生惊悚片作业中劣质与呆笨的特色,美学上来说拍得还不如《刺心》。对老年性欲及野心的纳入当然很亮眼,但考虑到被这部电影底色决定的猎奇化表现方式,你就很难说它真的亮眼,真能找到价值的路径只有被宗教与文化元素包裹起来的phycho——所以说真的非常复古。
1979年那是一个春天,能操的动的年纪就尽情操吧,想到我们有一天都会操不动,有一种莫名的悲凉。人老了真是可怜,所有器官都在衰竭,熬过了床上老婆这关,结果还是被吓得心脏病发。
青春年少,谁想过有一日会老到,连做爱都担心要命,珍惜吧、赞美吧、挥霍吧,这所有一切时光终会夺走的东西。
ps:老年人的性爱是真的恐怖!
老头老太太欲求不满,大开杀戒,最后被反杀,前面墨迹了一个小时,开两倍速都嫌慢,都是俗套,浪费时间,可以不看
方方面面,从性与摄影,到现实与媒介,从看与被看,到神话与反神话的宿命,算是恐怖题材元电影对于媒介的一次比较出色的商业性解构了。
无论作为一部凶残杀手的电影或是作为一部有着“色情电影拍摄”为噱头的影片,本片的表现都非常让人失望,既没有独特惊艳的剧情发展,风格亦显复沓平庸,看似致敬了日落大道和闪灵,但这两部古早的作品,依旧是当今电影难以攀越的高峰。
不少元素能联想到2003年版《德州电锯杀人狂》,开头的倒叙和结尾的倒车碾压尤其,而杀人狂设定则全然倒转过来,从又壮又能跑挥舞电锯的壮汉变成走路颤巍巍的瘦弱老夫妇,这样的反差还挺深刻的,关键是有着较为合理的动机…渴望,嫉妒,憋出来的。
Mia Goth一人分飾兩角,讓我想起費里尼那番睿智的話語:「我們同時是少年、成年人和老年人」這或許是Ti West除去在影片文本層面上對70年代美國虐殺片的解構之外,至為深刻的主題:年老體衰的Pearl嫉妒、追殺那個貌美如花,青春洋溢的Maxine,Pearl/Maxine共享著同一副軀體的不同時期,聯繫她們的是不因年齡漸長,容貌衰老而有所減退的性慾。「X」是難以把控的性吸引力,是色情影視產業或snuff movie,對抗主流,是精打細算的生意。導演唯獨迴避了一點:為什麼它一定是有意義的?片中對經典虐殺方程式的改造和修正,遭排除在外的恰恰是那些無法被解構的非理性舉動。影片不能將虐殺電影本身兼具的狂野和幽默元素發揮到極致,因為一旦植入按部就班的文本解構程式,影片便很難再出現任何「意外」。
【12】——1—— 🔴 2022【26】 🔵 美国【53】
结尾有首歌好听——Qui Qui Marie
最近每天刷微博到深夜,看了太多恶心人、恶心事儿。
而米婭同時飾演女主Maxine和老太太Pearl,將身體焦慮和老年焦慮轉化成了主題式的隱喻。
太烂了,感觉看了该片当年那批拍snuff电影的导演都会跳出来说我也能拍。基本从形式到内容都很肤浅,70年代的法国extreme cinema早就融合女权主义和虐杀电影了,两个女主角杀光所有强奸犯的场景其实比雌雄大盗更具影史意义。X的出现也应证了一件事:我们的电影工业慢慢会拍不出类型片了,所有东西都是前人嚼碎的骨头。
这不是一部优秀的恐怖片和砍杀爽片,却在类型片里带入了一点点新意和思考。一帮外人眼中“业内人士”和一对怀有电影梦想的恋人,在这场杀戮里进行了性与爱观念的碰撞。性与爱是分离的,又是密不可分的,在导演女友思想“进步”的同时,自认为思想进步的导演却陷入了深深的困境,一场嘴与心的悖论上演了。知道与不知道,看见与没看见毕竟是不一样的,亲手拍摄女友与其他男人“真枪实弹”,何尝不是内心的杀戮。影片里老年人的性爱与欲望可能是比杀戮本身还要恐怖的元素,明明是很现实的问题却又是最恐怖的地方。就像一些恐怖片里的鬼,明明是人的外表,却能吓到人。可能“不存在”或未知的东西总是会让人感到恐惧。影片中部分运镜、音效、剪辑都可圈可点,黄暴血浆加吊诡,米娅·高斯一人分饰两角还真没看出来,三星半。
德州电锯的画面质感,everyone loves sex,老太“想要”,各种彩蛋元素get,沙马兰说我拍old之前咋没想到这个主题
剧情是什么玩意?不理解为什么给97%
一个jump scare吓到了,突然插眼睛恐怖得很,然后穿了喜剧元素,有点好笑。前面的转场镜头很棒,很多致敬经典镜头~
无论作为一部凶残杀手的电影或是作为一部有着“色情电影拍摄”为噱头的影片,本片的表现都非常让人失望,既没有独特惊艳的剧情发展,风格亦显复沓平庸,看似致敬了日落大道和闪灵,但这两部古早的作品,依旧是当今电影难以攀越的高峰。
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