《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
Interpol? No, Intertool.
有一种歌叫口水歌，很多年以前，人们批评任贤齐不思进取就是这么批的。所以这种电影也可以叫做口水片，毫无乐趣可言
没字幕生啃了一个俄语生肉，中间自己编对话，把老婆笑死，非战斗过场情节有点多，最后又有点吹牛皮，军舰和战轰都出动了。。。
前半段老套路看得有点瞌睡，后半段不断反转有点意思。还行吧。
1. 奈飞+强森+贱贱+盖尔加朵，也无法保证品质。
寻找传说中的宝藏，解谜，密室，丛林风景，美女，搞笑剧情，都齐了。我一开始就猜到巨石强森和盖尔加朵是一伙的，没想到后来被骗进去了，最后又反转了。好电影为啥评分这么低。闪过的吴京估计就是黑了一下越南所以无法引进的原因。
有点小火但又比较冷门的电影，战争画面少了一点。
还行，镜头和剪辑是真的做得不错
反转反转反转，打斗打斗打斗，就连演员都套在模子里演自己……流水线也不能这么敷衍吧。
爆米花剧，58分。突然发现女主以后会越变越丑。片尾辱华！
在俄罗斯国防部的全力支持下，《天空》这部俄罗斯拍摄的军事动作片，有着非常接近实战的一面，其中的一些作战场面，非常写实。文戏处理比较一般，但也能传递给观众俄罗斯战斗民族的坚定信念。
剧情真的很乱，为了反转而反转，很多场景我都能猜到下一个出场的角色是谁。
巨石和小贱贱的基情其实还挺好，最后非要强行反转就没劲了。
ps 老毛子真是说揍你，绝对不bb
最后的反转着实没想到 快来个韩国人改编成他们最擅长的两男一女音乐剧
啥都有，啥都不行。再次证明：艺术这种东西是不能靠大数据的。创造力不来自于计算，创造力来自激情。
加朵是真好看呀，更丰满了
毛子的电影一直在及格线徘徊，差点火候。。。
1. 奈飞+强森+贱贱+盖尔加朵，也无法保证品质。
也许是真的期待值很低，竟然觉得比想象中还有趣一点。。。不过其实也无所谓了，就算比想象中还无趣，只要看到海报上红裙的盖尔加朵，估计我也没法忍住不看的。。。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
