阿尔卑斯山案件后尼曼警长（让·雷诺 Jean Reno 饰）凭借自己出众办案能力晋升为警察局长。他在拉波迪修道院的墙壁里发现埋着一具尸体，刻画死者身边那些玄奥符号以及发生死者身上奇怪祭礼似乎隐藏着不同寻常含义。年轻警长勒达（伯努瓦·马吉梅 Benoît Magimel 饰）在教堂边发现并救助起一位半死形象酷似耶稣男子时，以为自己遇到只一个宗教幻想狂，但很快就发现这件事和尼曼斯所负责案子之间有着紧密联系。尼曼斯和勒达眼前迷雾重重，直到他们终于发现每一位受害者都有着与基督十二使徒有着同样名字和职业。女警员、宗教史学专家玛丽（卡米尔·娜塔 Camille Natta 饰）帮助下尼曼斯和勒达力图揭穿这起令人难以置信的阴谋的真相。尼曼斯和勒达决心找出所有问题答案，但为此们必须深入冒险去发掘一个已经埋藏了几个世纪秘密…
在叙事结构上很用力但效果并不太好，实在中规中矩，可能是传记片的局限较多导致的。
总体一般，人物有点类似的感觉，大概是索金的原因？想涵盖的问题蛮多但是贯穿主线的Lucille对于婚姻和家的执着，实话讲是我最不关心的一部分_(:з」∠)_ 虽然也反应了当时好莱坞刻板、性别歧视之类吧。
The last scene was good
在重新回味希区柯克和德·帕尔玛们的同时，索德伯格真正触发了当下类型电影的新机关，如何在今天讲好属于这个时代的悬疑故事，本片做出了轻盈而精彩的示范。我们正在被性别歧视、科技革新、智能生活、疫情隔离、资本监控等或明或暗的多重危机所蒙骗与包围，观众跟随着佐伊饰演的主角，进入一个反而“出门预示着危险”的，极具文学荒诞感的现实世界——我们所处的当下。这位融合了受害者和局内人等数个身份，又几乎综合了近年来从女权运动到新冠疫情的代表性症候于一体的女斗士，在急促的数字摄影中引领着观众来到室外，这场冒险不仅是伸张正义，更是重新将世界扶进正轨，一次集体的脱敏治疗和自我解放。片尾街道上多数的人们终于摘掉口罩，人工智能的回应依然存在，推翻了强权世界后痊愈的自由人，正同媒介工具和谐演进，如同索德伯格“退休”后的创作。
在各封控区水深火热的人民可以看看，索德伯格用近乎童稚的视角拍出了对这个时代的不满情绪
A fila that makes you wonder what happened to Aaron Sorkin’s marriage. 这个故事的完成度依然很好，剧本依然话痨，妮可基德曼依然不老，但是看完让人觉得“为什么拍了这样一个电影呢？”
几个感想 1.当今戏剧舞台上，除了“中国人”就是“美国人”，性格特征无需区分，立场必须明确。 2.艾伦索金对于文字的迷恋与玩弄，也算是编剧的原初创作力之一了，文字的所指与能指关系，哲学气息。 3.唯有在戏剧舞台上才能感受到感情的女主，倒也真是浪漫过头。 4.所谓演员，到底拥有多么恐怖的可塑性，可被完完全全的样板戏化，也可完完全全的被间离。
3.5。反杀处理得太简单了些，其他作为类型片是相当不错的，毕竟经典套路现代化。
我就是很爱艾伦索金
记住一句很random的台词 'The world he is from has a very narrow definition of manhood.' 哪里又不是这样。
肯定剧本很扎实，但是类似设定和结构不如《驾驶我的车》狡黠可爱。而且需要很多背景知识才能懂剧本的厚度吧
女主太灵了吧！小小的身体，大大的能量。导演很会通过小动作和镜头塑造人物，全程不累！很难得的一部人工智能+女性话题的片子，小而美。
好莱坞现在只能拍意淫以前辉煌时刻的伪纪录片吗？所有对于女性的思考都非常肤浅模式化喊口号，也许这就是美国梦吧。
竟然有种在看肥皂剧里面拍肥皂剧的感觉，没有表现出人物的重点个性，叙事上过于平凡了
时间线有些杂乱，传记片拍出了悬疑片的感觉（贬义）。妮可总是能云淡风轻地把歇斯底里的感情完美表现出来，今年她拿影后我没意见。
私隐不复存在，畅通无阻和寸步难行一线之隔，靠脚力在数字时代同智能科技拼一场胜利。Angela踏出房门，镜头化身成狭窄走廊里迎面而来的他者，从正面的对撞到背后的窥视。这些富有想象力的镜头，精准到位，仿佛一双双锐利的眼，还原出外部环境无时不在的压迫感，以及孤独封闭个体身上敏感紧绷的生活状态。
终究是美国人的一段历史，就跟我们说射雕英雄传一样，美国人也会觉得无感。
这个片子还是算了。只看了开头后面快进的，实在看不下去。
工整到无趣，最近的传记片看完都是这个感受，即使索金出手也一样。
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