影片以孙中山和宋庆龄从1913年结识到1925年诀别的相爱过程为主要线索,以宋庆龄为主要视角,描写她在追随孙中山先生革命事业的同时,作为一个普通女姓恋爱、失子、丧夫的非凡生活经历,从而展现了宋庆龄在艰难的奋斗岁月中成长为一个伟大女姓的心路历程。《风雨十二年》是一部展现伟人孙中山与宋庆龄的风采和爱情的故事片。这是女导演鲍芝芳采用新视角、新手法执导的一部倾情力作。孙中山与宋庆龄这对中国革命历史上光辉灿烂的"星座",他们经典的爱情,传奇的经历,不朽的伟人风采,一直是影视作品捕捉的亮点。可是以宋庆龄为视角,以她为主线的影视作品却很少。《风雨十二年》第一次以宋庆龄为主角,通过宋庆龄1913年和孙中山相识、相爱、结合,直至1925年生死诀别,着意刻划她在追随孙中山革命生涯的同时,作为一个普通女性历尽婚恋跌宕、时代变幻、人生挫折,在艰难的奋斗岁月中成长为一个伟大女性的心路历程。在她身上既闪耀着革命者的光辉,又蕴含着普通女性的情感。其中宋庆龄和孙中山相濡以沫,生死不渝的一些鲜为人知的感人细节,是首次在银幕上展现。不用大明星,亮相新面孔,使这部影片塑造出与众不同的宋庆龄和孙中山形象,担纲主演两位伟人的是年轻演员周莉和马少骅。
Wee真是个可爱的单词…不喜欢但也不难看,配乐有点造作,整体有点candy-coated但完全没有必要的那种…小男孩还算有灵气,就这样吧…cheerio!
喜欢!回忆像轻飘飘的水一样,浇湿心里但是又有别样的舒服,影像很工整,一些镜头还是很有意思,幽默桥段和音乐真的很舒服
对于故乡来说,每个人的情绪都不一样,对于外人来说确实很难揣测。个人还是蛮能理解那种“走出去”和“留下来”之间五味杂陈的感觉。影片选择孩童视角,确实可以把冲突点处理的在平滑一些。有机会蛮想去北爱看看这个港口城市。
无疑又是偏私人回忆那一挂的,用黑白影像来做旧,儿童视角强调成人世界的残酷,整个执行都毫无意外,本来这个宗教冲突主题我以为会像肯·洛奇一样走写实风,没想到关键的场次规避掉了对抗性,结尾对峙一段过于儿戏了,最后奶奶被留下有点儿唏嘘,当家园不再提供安居的氛围,就要舍弃很多东西。
镜头语言成熟,较多长镜头,开始时的两个环绕镜头运用得当。
全篇画面出色,影调细腻,音乐优美,故事视角独特,值得再看。
除了画面,爱尔兰口音,还是老演员还是比较有看头。剩下青年演员因为这个剧本,其实发挥程度有限。这个剧本弄成黑白的,我觉得毫无必要,弄成儿童视角,什么都拍了一点,但最后效果是弄得稀碎。男主唱歌、以及男女主角歌舞场景本来可以增色的,但是因为剧本不行反而那一段格格不入【并不是葬礼,不能歌舞。
2022-03-23 真希望有高人能教教肯尼思·布拉纳怎么拍电影。
不太明白做成黑白的意义,或许就只是为了碰瓷《罗马》而已;人物矛盾和动机有些莫名其妙,冲突与转折到来时那种力量每次都不是很足,太缺少说服力。
人一生总归要搬一次家,哪怕是从村头到村尾,一些熟悉的东西,是内心最挣扎的地方。离开的叫弃舍离,留下的是那乡愁。电影结局,主人公一家人远去的身影,留下奶奶孤独的告别,那一阵鼻酸,令多少人红了双眼。
富有童趣的儿时小传,用浓郁的温情包裹了历史的残酷,但也仅此而已,没啥深度,摄影很赞。
流水账到不明所以,再多放几首流行歌配乐就要成功把我逼疯了。
很精炼的回忆体;表达的直白并不是缺陷,而是一种成年作者以自己好莱坞的特性对过往的再组与充足,很近一部来说之对于作品自我印记的进一步加深。虽然对于这种风格并不偏好,但那条小小的爱情线仍然充满了令人向往的童真与纯洁
昨天晚上,我突然很想家。在外工作那么多年,突然很想家。
多说一句,这个电影居然能拿奥斯卡7提我真的有无语到…如果能拿最佳影片我可能这辈子都不相信奥斯卡了。
非「寫實」的置景,舞台化的概念。將童年往事濃縮進一條街道的微縮景觀模型,以對應小孩的視點。爺爺奶奶那條線寫得動人。〈正午〉的互文,離開的與留下的,構成我們的鄉愁。
笑、泪、爱、离别都揉进了琐事里,这是布拉纳童年的创伤、是他写给故乡和亲人的情书,也是他在这个分裂混乱冷漠的世界里,送给观众的礼物。#爷爷和奶奶演得未免也太好了。#口音真的有点难懂,打算做个中文字幕
北爱尔兰版罗马,get yourself to the moon
一上映就带孩子去看了,反正孩子看得很开心,说还想看
还不错,看出来制作下成本了,很精细。亚当唱的配乐很棒。
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