弗兰基(帕翠西亚·希顿 Patricia Heaton 饰)和迈克(尼尔·弗林 Neil Flynn 饰)居住在印第安纳州的一个名为贾斯珀的工业小镇上,弗兰基是一名二手车销售员,而迈克的工作地点则是镇上的采石场。这样一对平凡的夫妻,他们生命中的一切都只能用“比上不足比下有余”来形容 。 夫妻两人共有三个孩子——艾克索(查利·麦克德莫特 Charlie McDermott 饰)、休(爱登·舍尔 Eden Sher 饰)和布瑞克(阿蒂库斯·沙弗尔 Atticus Shaffer 饰),这三个年龄和个性迥异的孩子制造起麻烦来却不相上下,处于青春期的艾克索尔看啥都不顺眼,毫无存在感的休在寻找存在感的努力中屡屡败北,布瑞克小小年纪却是个没有朋友满脑子奇怪念头的怪咖。在这样一个“中不溜秋”的家庭中,会发生怎样有趣的故事呢?
À l'humanité solidaire. 薛定谔的封城焦虑中看一眼巴黎中产们的疫情生活,对病毒的恐惧总是会与其它情感、欲望或责任争夺对于自身身体的控制,每个人都在这一过程中被消耗,幸运的是在个人能量/情感被耗尽前产生与他人的连结,在独自面对丧失时感受到群体的关怀。
我对这种宅家里的生活挺满意。
伯恩跟14年那部电影里面的角色形象基本一样,感觉在看续集,而且还不如那部搞笑
只希望世界和平,没有疫情,没有灾难!人民幸福安康!
小男孩和小女孩晚上在窗边用影子打kiss这也太浪漫了吧!
故事不明不白,但阴暗又甜蜜,很有唯美主义的味道。尤其是临结尾的一幕:老师用双手剖开自己的胸膛,从那当中蔓延开无穷的黝黑枝杈;原本盛放心的部位盈着碧水,少女掬来一抔,波光在她掌间些微荡漾。镜头一转,少女不再,湖水不再,只剩一盏白花,纤弱得几乎可怜。唯有动画,才能达成这样的奇诡表现。
以全手绘风格耗如此成本制作一部oad真是太少见,虽说不看漫画完全看不懂,但是依旧被绝美震撼
粘在一起的隔离 一听就是疫情的电影。第七部疫情的电影,简单分一下类。《中国医生》《help》正面描写医护工作者的,《封锁》《总有爱在隔离》《粘在一起的隔离》讲普通人面对封锁,《八天就死的怪物十二日谈》《2020去死》不太像传统电影。总之全世界的电影人都在用本地观众最能接受的方式在讲述疫情,而且大多数用了网络平台发行。于是,同一个疫情,全世界各种不同的反应通过镜头和网络展示给了各个角落的观众。观众们在体验疫情带来的疼的时候,也发现了世界各地不同的电影美学,又反推电影互联网美学的发展。这比疫情前好莱坞大一统,非好莱坞美学都是文艺片的时代是一个进步吧。
同时结尾也没有用漫画原结尾
人物稍有脸谱化,但也算是疫情电影里还不错的片。
感动。虽然不是Happy ending,观于上海封控期间。
这个最好笑的主演竟然是导演本人,确实是有点厉害啊。最开始看见说中国人吃企鹅有点生气,不过后来他自己圆回去了,挺好。主角都很有特色,非常有意思,尤其是那两个孩子爹,真的很爆笑。
疫情下众生相,荒诞而不失美好。背景换成中国也不会违和
法国人的幽默还是会让你不经意间开怀,以及他们的浪漫,也是会意料之外又情理之中,两个小孩子比较好看。巴黎无人的街道是百年不遇的另一种美。虽然电影总体有些刻意,但最后一刻大家举起木板牌子时还是被感动了。85年的啤梨酒应该味道不错。结尾收的突兀了些。
萤火之森的幽灵版本 画风好喜欢 视听语言好棒 好治愈 好喜欢小女孩和老师的搭配 好甜~
这个电影让我重温了去年3月刚刚隔离的时候在巴黎的生活,还没有什么口罩,外面还在谣言满天飞,每天8点站在阳台上为医护人员鼓掌,对面一个牙医用大喇叭组织街坊知识抢答。我是整整在家呆了一个月没有出门(后来出去一次不记得密码了,进不了院子)。我看的第一部新冠电影,虽然有点小夸张,但是补发幽默和温馨。
黑色绘本式的美术风格的设计,微妙地平衡着美丽与惊悚。将室内空间与室外风光切成四块的窗框、高大黑色身体演为树与支杈,也是妙笔。
(以及中国人没有吃企鹅…也不是穿山甲…没有错的确是比尔盖茨传播的病毒😂)
画风真的很赞,其中也有很多让我还没想明白的地方,还会再看的。
只是想到《爱很美味》里方欣的前夫也是禁闭期出轨来着。不过不失的法式喜剧吧…
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